Uma fatia surpreendentemente tola de cultura americana – The Hollywood Reporter

A atriz alemã Eva Hassmann criou uma vitrine envolvente para si mesma com seu longa de estreia como escritora, produtora, diretora e estrela. Servindo como filme da noite de abertura do Festival Internacional de Cinema de Oldenburg, Willie e eu é o tipo de road movie decrépito que eles quase não fazem mais. Verificar sua credibilidade na porta é a melhor maneira de vivenciar o filme, que serve como uma carta de amor de Hassmann para Willie Nelson e para ela mesma (América, nem tanto), e apresenta participações especiais de Nelson e do falecido Peter Bogdanovich em sua última tela. aparência.

Abrindo com um flashback ambientado em 1993, retratando como, quando adolescente, Greta lidou com sua mãe problemática ouvindo a música de Willie, o filme avança para o presente, quando ela agora está casada e desesperada para assistir ao concerto de despedida de Nelson em Las Vegas (como se Willie algum dia vai parar). Para isso, ela vende o Porsche do marido por meros US$ 7.500 para pagar a viagem e sai sem avisar, incendiando acidentalmente a cozinha no processo. Escusado será dizer que sua partida abrupta é acompanhada por Willie cantando “On the Road Again”.

Chegando por algum motivo em Reno, Greta se hospeda em um motel cujo simpático funcionário (Bogdanovich) gosta de tomar um gole disfarçadamente de vez em quando, e mal chega lá há cinco minutos quando ela encontra – o que mais – um imitador de Elvis, Nick (Blaine Gray), que oferece à bela estrangeira uma recepção amigável.

As coisas só pioram para Greta a partir daí, pois ela comete o erro de se embebedar com um cara que a pega e acorda e descobre que perdeu o voo para Las Vegas e que ele a roubou. Nick empresta a ela sua caminhonete e ela pega a estrada novamente, mas não vai muito longe antes de ser vítima de uma vigarista acompanhada por três crianças pequenas que pegam carona depois de dizer a ela que estão “a caminho de ver seu avô moribundo.” Depois de instruí-la a fazer um desvio em busca de um ponto de descanso, eles roubam sua caminhonete e a deixam no deserto.

Como você sem dúvida já deve ter percebido, a credibilidade não é exatamente o ponto forte do filme (nem seria provável que fosse endossado pelo Departamento de Turismo de Nevada), e a narrativa só fica mais complicada a partir daí. Mas, assim como as canções de Willie Nelson que povoam sua trilha sonora, o filme conta com uma atmosfera geral edificante enquanto a infatigável Greta não para por nada para realizar seu sonho. Ao longo do caminho, ela é picada por uma cascavel, é resgatada por um estranho misterioso, tem um emocionante encontro próximo e pessoal com seu ídolo e se apaixona por Nick.

O fato de o misterioso estranho, cujo rosto parece coberto de fuligem, ser interpretado pelo próprio Nelson é um exemplo da encantadora ludicidade do filme (o episódio parece uma reminiscência de Melvin e Howard). A maioria dos procedimentos são bobos demais para serem descritos em palavras, mas qualquer filme em que você veja o então cantor octogenário (ele completou 90 anos no início deste ano) executar exuberantemente uma dança folclórica alemã deve ser valorizado. Anteriormente um ator frequente em filmes e filmes para televisão (ele é excelente no clássico de Michael Mann de 1981 Ladrão), Nelson fornece uma presença tão calorosa e reconfortante aqui que você percebe o quanto ele sentiu falta na tela. As cenas de shows em que ele canta trechos de alguns de seus maiores sucessos são outro bônus.

Hassmann, cujos créditos no cinema e na televisão datam de quase 30 anos, mostra-se mais talentoso como atriz do que como cineasta, com uma sequência envolvendo o carro de Greta atropelando um coelho manejado de maneira particularmente desajeitada. Mas ela é uma ótima comediante de cinema, disposta a minimizar sua aparência marcante com uma tolice que se mostra cativante.