Ninguém fala muito sobre a idade de 19 anos. Ela não vem com a avalanche emocionante de direitos adultos que vêm com os 18, ou o simbolismo marcante dos 21. Você ainda é tecnicamente um adolescente, mas não se sente como um; no entanto, o início iminente dos seus vinte anos é assustador, como se um capítulo da sua juventude estivesse prestes a fechar. É uma idade de corredor, em outras palavras, e Leonardo, o protagonista de 19 anos do excepcional filme de estreia do escritor e diretor italiano Giovanni Tortorici, “Diciannove”, está sentindo sua angústia transitória, esquecida, nem aqui nem ali.
Enquanto Leonardo tropeça em seu primeiro ano de faculdade, perseguindo uma ideia clara de quem ele deveria ser, o chão seguro da infância cai sob ele, enquanto a vida adulta paira provocativamente fora de alcance. Tortorici evidentemente se lembra daquela sensação desorientadora de ser liberado (ou talvez abandonado) no mundo antes de você se encontrar; se você não se lembra, seu filme engraçado, nervoso e apropriadamente informe lhe dará flashbacks trêmulos. É uma chegada auspiciosa tanto para o cineasta quanto para sua intensa e volúvel jovem estrela Manfredi Marini, que segura a câmera com a ingenuidade de um recém-chegado e a facilidade de um natural.
Produzido por Luca Guadagnino, para quem Tortorici trabalhou anteriormente como assistente de direção, “Diciannove” (italiano para “dezenove”, e aparentemente mantido como título internacional) parece uma tarifa familiar no papel: outro estudo de amadurecimento centrado em uma adolescente corajosa, mas carismática, com desejos incipientes, grandes ideias e muito a descobrir em todas as frentes. O que o torna distinto e incomumente autêntico dentro desse subgênero é sua evitação do arco de crescimento nitidamente pungente que tende a emprestar a essas histórias sua espinha dorsal. “Diciannove” ziguezagueia tumultuosamente com os humores e impulsos erráticos de Leonardo, não lhe trazendo lições de vida ou autorrealizações — apenas os fragmentos irregulares de conhecimento e, às vezes, experiências vividas sombrias que eventualmente compõem uma pessoa.
O filme nos apresenta Leonardo à beira do que deveria ser uma mudança de vida formativa: fazer as malas para deixar a casa da família em Palermo para Londres, onde ele deve começar um curso de administração, enquanto sua mãe (Maria Pia Ferlazzo) se preocupa com o ar neurótico de um ninho vazio iminente. É um passo considerável para o mundo para alguém que cresceu inteiramente em uma ilha, e Leonardo — que é brilhante, curioso, culto e, em breve descobriremos, está lidando com sua estranheza nascente — claramente quer fazer parte de algo maior. Mas ele está apreensivo sobre a viagem e sujeito a graves sangramentos nasais que parecem uma manifestação de suas ansiedades reprimidas.
Ao chegar em Londres, ele é recebido por sua irmã mais velha, Arianna (Vittoria Planeta, maravilhosa), como um fugitivo da prisão pode acolher outro cúmplice. (Créditos ao diretor de fotografia Massimiliano Kuveiller por capturar o contraste brusco de luz entre o sol branquelo da Sicília e a tristeza do verão britânico, embora para Arianna seja uma névoa cinzenta de liberdade.) Alugando um quarto em seu apartamento sujo, mas central, em Hoxton, ele inicialmente se envolve no estilo de vida de Arianna na cidade grande, com baladas, bebedeiras e sexo casual, embora o brilho desapareça logo, e sua ingenuidade seja exposta: ele não consegue segurar a bebida, e suas habilidades de limpeza são um verdadeiro risco à saúde.
Mais crucialmente, ele finalmente admite para si mesmo que não tem interesse algum em estudar negócios, enquanto está longe demais de casa para perseguir sua verdadeira paixão: literatura italiana. Com um corte elegante — a edição ágil de Marco Costa está em sintonia com o ritmo e o caos dos caprichos juvenis — ele está em um trem para a cidade universitária toscana de Siena, onde está matriculado em um programa de graduação em literatura. É uma vitória para a autonomia pessoal, mas isso não quer dizer que a vida de Leonardo simplesmente se encaixará daqui em diante. Ele ainda é inseguro e socialmente desajeitado, e logo, ele conseguiu repelir seus colegas de quarto, rejeitar um grupo de amigos em potencial e irritar seus professores, cujas leituras textuais ele considera antiquadas e fora do contexto. De certa forma, ele está certo; em outras, ele não é um pensador tão brilhante quanto gostaria de acreditar.
Mas ei, aos 19, quantas pessoas são? Carregando-se com a aproximação defensiva de uma pessoa tímida de arrogância, a adorável performance de Marini equilibra o que é relacionavelmente vulnerável sobre Leonardo com suas peculiaridades teimosas, e seu ego às vezes saudável com sua solitária dúvida. Quando duas garotas que passam comentam que ele é fofo — e ele é, talvez um pouco mais do que ele sabe — seu rubor tímido e presunçoso enquanto ele agradece a elas é uma coisa linda.
A produção cinematográfica de Tortorici também captura as contradições inquietas do personagem, indo da vérité direta à montagem nervosa e a um floreio de animação enquanto Leonardo tenta várias versões de si mesmo. Nada muito é resolvido no final de “Diciannove”, assim como nada muito é resolvido quando você finalmente deixa a adolescência para os seus vinte anos. Leonardo pode estar distraído com exames, aplicativos de paquera e crises de confiança, mas ele ainda tem tempo para aproveitar o dia.
