O que há com os cineastas de 30 e poucos anos e seu interesse em explorar o tropo pornô cansado de esposas insatisfeitas, encontrando suas necessidades sexuais atendidas pelo Hot Handymen? Em 2023, o Ok Damedy de Monia Chokri, “The Nature of Love”, foi selecionado para Cannes e até ganhou um César de Melhor Filme Estrangeiro. Agora, Helmer Chloé Robichaud (“Sara prefere correr”) entra na concorrência dramática mundial de Sundance com “duas mulheres”, um remake maluco e pouco convincente de uma brincadeira de sexo de 1970 de 1970, “Deux femmes en ou”.

O roteirista-produtor Catherine Léger adaptou anteriormente o material em um jogo de palco bem-sucedido, mas a versão teatral parece ter incluído alguma ironia de suporte, uma qualidade muito ausente desse sincero de ignição naturalista. O melhor que pode ser dito para o filme de Robichaud é que seus dois leads, Karine Gonthier-Hyndman e Laurence Leboeuf, dão performances comprometidas

A ação ocorre principalmente em uma coopela eco-housing suburbana de Montreal, onde os espaços interiores apertados gritam confinamento. O tradutor Florence (Gonthier-Hyndman) e a nova mãe Violette (Leboeuf) são vizinhos. Para os dois, a maternidade parece ter trazido alguns problemas de saúde mental. Eles se relacionam com suas vidas sexuais insatisfatórias e, finalmente, decidem fazer algo a respeito.

Aprendemos que faz anos desde que Florence de cabelos escuros e inquietos fez amor com seu namorado David (Mani Soleymanlou), um nerd tecnológico chato que lidera o esforço por trás da estufa da galinheira. Talvez seja um pouco mais no nariz que seu filho de 10 anos, Max (Mateo Laurent Menbreño Daigle), mantenha um hamster enjaulado, também chamado Florence, que comeu seus filhos. A Florença humana está em antidepressivos há anos, mas ainda se lembra dos momentos “antes” em que ela era selvagem e divertida. Quando ela decide sair dos remédios, David decide começar a tomá -los. No que talvez seja a linha mais engraçada do filme (dando uma idéia do nível de humor em exibição), ele diz: “Nosso relacionamento funciona melhor quando um de nós está em antidepressivos”.

Violette loira pequena está igualmente prejudicada com a situação do quarto. Deixada sozinha o dia todo com o bebê, ela sente como se ouve o sons de pessoas fazendo sexo alto … ou talvez seja apenas corvos. Ou talvez algum instinto esteja dizendo a ela que o marido Benoit (Félix Moati), um vendedor farmacêutico smarmy, está traindo-a com seu colega de trabalho Eli (Juliette Gariépy) em todas as convenções que ele pode comparecer.

Quando um trabalhador bonitinho dos anjos do extermínio monta uma escada para procurar a fonte do barulho misterioso de Violette, ela e Florence têm um interesse indevido em suas costas. Depois que Florence explica que a monogamia foi inventada para os homens, o cenário está preparado para uma série de trabalhadores contratados que recebem um bônus inesperado quando as mulheres as seduzem em cenas brutas e sem graça com um alto fator de encolher.

Por que aspirar a refazer uma comédia sexual com um olhar feminista se você nem se preocupa em dar uma espinha dorsal às personagens principais? É mencionado que Violette acabará voltando ao trabalho, mas o que ela faz não é revelado. Em vez disso, várias cenas são entregues ao seu hábito maluco de publicar muitas informações no Facebook. Florence, sempre o leitor, passa a falar uma teoria feminista sobre energia sexual, mas quando ela finalmente coloca sua vida em uma nova faixa, nem conseguimos vê -la. É estranho quando a personagem feminina mais independente, moderna e sexualmente livre parece ser Eli, a mulher com a qual Benoit está tendo um caso.

Entre os poucos outros ativos do filme está a atraente cinematografia de 35 mm de Sara Mishara (“Viking”), que abre a ação de casa com vislumbres noturnos brilhantes de trens de Montreal, viajantes e crianças em jogo.

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