Um documentário sobre perdas angustiantes e alegrias passageiras, “Silent Trees” de Agnieszka Zwiefka segue uma família enlutada de refugiados curdos que escapam do limbo legal. Com interlúdios animados que funcionam como flashbacks, o filme captura o mundo através dos olhos de óculos de Runa, uma garota de 16 anos de fala mansa, uma garota forçada a crescer rápido demais em um campo de refugiados polonês.
O filme funciona como uma continuação e complemento de outra produção polaca recente que detalha a mesma premissa desumana: “Fronteira Verde” de Agnieszka Holland, uma dramatização assombrosa da “zona vermelha” entre as fronteiras da Polónia e da Bielorrússia, onde numerosos países do Médio Oriente os migrantes foram cruelmente transferidos entre os dois países. Imagens de celular da guerrilha nos apresentam a violência sombria ali contida, estabelecendo as bases para a história da maioridade de Runa por meio de imagens sombrias e pixeladas do que ela, seus pais e seus quatro irmãos mais novos passaram.
Tendo escapado desta terra de ninguém legal, eles são efectivamente os sortudos, mas os seus problemas estão longe de terminar. Quando conhecemos a família de Runa, sua mãe – grávida do sexto filho da família – estava morrendo em um hospital devido à hipotermia que se instalou na fronteira gelada. Seu pai, um cabeleireiro analfabeto, procura maneiras de sobreviver enquanto esperam por asilo temporário, enquanto a própria Runa aprende inglês meticulosamente com seus novos amigos e vários assistentes sociais, para que possa eventualmente aprender polonês e se tornar a intérprete de sua família.
Ao capturar esta árdua jornada emocional – durante a qual parece que o chão sob a família de Runa pode rachar a qualquer momento – a câmera de Zwiefka permanece um observador gentil. Às vezes, conta com a ética de capturar esta história em primeiro lugar, e encarna este dilema artístico ao obscurecer ocasionalmente os momentos mais difíceis da família atrás de portas entreaberta. Embora Runa e seu pai façam o possível para manter seus sentimentos sob controle, sua determinação é desafiada por cada novo obstáculo emocional e legal e pela maneira como os irmãos de Runa lidam com a situação: com uma raiva exasperada e adolescente que às vezes é muito revigorante. assistir.
Zwiefka acaba retratando essas experiências na íntegra e, no processo, ela captura a incerteza iminente que segue a família, mesmo quando sua situação parece melhorar. Ela também retorna ocasionalmente ao local do trauma mais recente: a floresta gélida e liminar entre dois países, onde foram desencaminhados por traficantes predatórios e tiveram sua humanidade posteriormente despojada por dois governos diferentes que os usaram como moeda de troca.
Este pano de fundo político paira sobre a história através de programas de notícias em segundo plano, mas o filme nunca se afasta dos seus temas por uma questão de exposição. Em vez disso, capta o que ouvem e veem em tempo real, com os seus smartphones como janelas tanto para a família que resta no Iraque como para os porta-vozes do governo que os desumanizam com propaganda perigosa. Zwiefka e o diretor de fotografia Kacper Czubak também usam telas de telefone para iluminar alguns dos momentos mais emocionalmente poderosos do filme, incluindo e especialmente o pai de Runa recebendo más notícias em um carro escuro, enquanto seu dispositivo ilumina as lágrimas que ele tanto tenta conter.
Mas a câmera também tem seus limites, e onde ela não pode ir – ao passado e à imaginação de Runa – a animação vai. O filme, nesse sentido, lembra “Flee”, de Jonas Poher Rasmussen, que disfarça as identidades de seus refugiados usando sequências desenhadas à mão. Porém, neste caso, as cenas animadas da Yellow Tapir Films funcionam como uma extensão da própria Runa. Ela é vista ocasionalmente esboçando suas memórias e arredores em preto e branco, e os desenhos animados do estúdio combinam com seu estilo, pois retratam, com floreios abstratos, seus sonhos e seus medos mais sombrios, enquanto as árvores da floresta da zona vermelha assumem qualidades perturbadoramente fantasmagóricas.
Um filme em que as incertezas diárias esvaziam os seus temas por dentro – mas em que até as mais pequenas alegrias começam a parecer desafiadoras – “Silent Trees” coloca rostos humanos nas estatísticas e nos noticiários que definiram as modernas crises de refugiados. É antes de tudo um drama familiar, personificado por uma jovem que atinge a maioridade e encontra seu lugar em um mundo que pretende rejeitar sua própria existência.
