Um documento profundamente comovente – The Hollywood Reporter

A dupla de cineastas de não ficção Ian Bonhôte e Peter Ettedgui chamou a atenção com seu deslumbrante documento de moda de 2018 McQueen, que caminhou graciosamente na linha entre a celebração e a tristeza, entre os altos e baixos públicos de um brilhante criador de arte vestível e os baixos privados de um homem atormentado por demônios intransponíveis. Eles alcançam um equilíbrio comparável em seu novo filme comovente, Super/Homem: A História de Christopher Reeve, entre a icônica estrela de cinema e o homem cuja vida foi paralisada por um trágico acidente. A grande diferença é que, ao contrário de Alexander McQueen, Reeve conseguiu superar longos dias de escuridão e desespero, vivendo uma vida produtiva nos anos restantes.

No final do filme, as imagens mostram o presidente Barack Obama assinando em 2009 a Lei de Paralisia Christopher e Dana Reeve, a primeira legislação apoiada pelos dois partidos específica para os milhões de americanos sub-representados que vivem com lesões na medula espinhal e paralisia, batizada em homenagem ao ator e seu esposa colega ativista. O perfil público de Reeve permitiu-lhe avançar na sensibilização para a deficiência, iniciando uma fundação que, desde o seu lançamento em 2002, financiou investigação médica, cuidados profissionais e defesa dos direitos. O filme constrói um caso convincente de que inúmeras pessoas atingidas pela paralisia estão andando hoje por causa do trabalho que ele galvanizou.

Bonhôte e Ettedgui estavam fazendo o documento da Netflix Fênix Ascendente, sobre a história do movimento paraolímpico, quando viram imagens de Reeve falando no evento de 1996 em Atlanta. Isso plantou a ideia de fazer um filme biográfico sobre um homem cujo heroísmo de Hollywood foi acompanhado pela coragem e comprometimento que ele demonstrou fora das telas após o acidente equestre de 1995 que quase o matou, deixando-o tetraplégico permanentemente dependente de um respirador para respirar.

As comparações podem ser inevitáveis ​​com o ano passado Ainda: um filme de Michael J. Fox, sobre outra querida estrela do cinema que seguiu o infortúnio, nesse caso o diagnóstico da doença de Parkinson, ao se tornar um defensor público da pesquisa e da conscientização. Diga o que quiser sobre o papel descomunal da celebridade na vida americana, mas essas vozes ressoam quando se trata da experiência pessoal das condições de saúde enfrentadas por inúmeras pessoas menos privilegiadas e bem posicionadas para se defenderem. Eles também são um ímã para dinheiro filantrópico.

Para quem não estava presente em 1978, é difícil transmitir o imenso impacto cultural pop do trabalho de Richard Donner. Super homen, que retirou o desconhecido Reeve de sua florescente carreira nos palcos de Nova York para interpretar o Homem de Aço. (O produtor Pierre Spengler conta histórias divertidas sobre a busca pelo elenco.) Naquela época, os filmes de super-heróis não eram uma epidemia, mas um evento real, e a representação de Reeve permanece definitiva. Dois anos depois, Super-Homem II para muitos de nós foi uma vitrine ainda melhor para a dualidade que Reeve trouxe para os papéis de Superman e Clark Kent.

Apenas os mais breves clipes dele voando pela Fortaleza da Solidão ou subindo para salvar Lois Lane, de Margot Kidder, do que seria uma queda fatal, enquanto a música tema emocionante de John Williams acelera, aquecerão os corações de qualquer pessoa que tenha afeição por esses filmes marcantes. Claro, os efeitos já estão desatualizados, mas nenhum ator voou com a capa vermelha com a convicção de Reeve. “Está tudo nos olhos”, explica ele em uma das muitas entrevistas extraídas.

O documento é honesto sobre a eventual ambivalência de Reeve em relação ao papel que o definiu, mas também o classificou, com tentativas de trabalhar em outros gêneros se mostrando comercialmente malsucedidas. Ele se irritou com a obrigação contratual que o forçou a fazer o terceiro e quarto filmes inferiores da franquia. Mas não há dúvida de que a sua marca como uma força quase invencível para o bem influenciou o choque colectivo que ecoou por todo o mundo quando reapareceu em público como um homem vulnerável numa cadeira de rodas.

Isso ocorreu pela primeira vez no Oscar de 1996, menos de um ano após o acidente; a difícil logística de seu transporte foi organizada em parte por seu amigo próximo da Juilliard e ex-colega de quarto Robin Williams e pela esposa deste na época, Marsha Garces; eles foram uma fonte frequente de apoio durante sua hospitalização e nos anos difíceis que se seguiram. Os atores vão atuar, mas os rostos famosos aplaudidos de pé no Oscar parecem genuínos ao transmitir o amor e a compaixão que saudaram Reeve naquela noite. É um dos muitos momentos do documento que trazem lágrimas aos olhos.

Entrevistas calorosas com os amigos atores Glenn Close, Whoopi Goldberg, Susan Sarandon e Jeff Daniels indicam os laços duradouros que ele formou com os colegas.

Nada menos que o super-herói de celulóide, as filmagens e entrevistas aqui detalhando como Reeve era um homem físico em seu tempo de inatividade criam um contraste comovente. Ele era um esquiador, piloto, iatista apaixonado e, claro, cavaleiro. A cruel ironia é que ele era alérgico a cavalos, mas quando foi escalado para o papel de Vronsky na adaptação de 1985 de Ana Karenina, ele insistiu em fazer um curso intensivo de equitação, injetando-se anti-histamínicos todos os dias para superar a alergia. A experiência fez dele um convertido ansioso. Foi necessária uma determinação semelhante para se transformar de um poste de feijão em um Adônis quando ele pousou o Super homen papel.

Além do heroísmo em suas diversas formas, outro tema principal do filme é a família. Todos os três filhos de Reeve – Alexandra e Matthew, de seu relacionamento de 10 anos com a agente de modelos britânica Gae Exton, e Will, de seu casamento com a atriz e cantora Dana Morosini – falam com comovente franqueza de seu pai, muitas vezes acompanhados por adoráveis ​​​​fragmentos de vídeos caseiros de suas infâncias.

Reeve tinha um histórico de casamentos prejudiciais e divórcios em sua própria criação, além de um pai emocionalmente distante, então a felicidade de sua família mesclada era importante para ele e um fator importante para tirá-lo da depressão. Dana tratou Alexandra e Matt como amigos, enquanto para Will eles são irmãos, pura e simplesmente. Exton também permaneceu em suas vidas; testemunhá-la engasgar ao relembrar a maneira como seu relacionamento com Reeve seguiu é um momento doloroso.

Há muitos deles para contar na riqueza do material aqui, especialmente em relatos íntimos da morte de Reeve em 2004 e da morte de Dana, menos de dois anos depois, de câncer de pulmão, não antes de ela ter garantido que o trabalho de sua fundação continuaria. O casal assumiu papéis simbióticos no seu ativismo, com Reeve focando-se na “cura de amanhã” e a sua esposa nos “cuidados de hoje”.

Um dos aspectos que faz Super homen tão satisfatório é que, para um filme biográfico em que a tragédia e a perda desempenham um papel tão central, é rico em evidências de esperança e bondade, gratidão e resiliência do espírito humano. O editor Otto Burnham alterna com fluidez entre os capítulos da vida pré e pós-acidente, com a elegante trilha sonora de Ilan Eshkeri complementando, em vez de ter que extrair a pungência.

Como a animação digital imaginativa que pontuou McQueen, baseado no motivo de caveira característico do designer, um floreio CG igualmente bonito é usado para marcar as transições aqui. A imagem principal mostra uma escultura em pedra de um Reeve nu flutuando livremente em um universo infinito, com rachaduras aparecendo nas partes de seu corpo correspondentes aos ferimentos, emitindo uma luz verde brilhante. À medida que a extensão de sua paralisia se torna clara e as falsas esperanças de recuperação física se dissolvem, aquela luz verde se transforma em cristais irregulares de criptonita, irrompendo de sua carne. Parece simbolizar um homem quebrado, mas ainda dotado de uma força extraordinária, uma impressão reforçada muito depois de sua morte neste filme profundamente comovente.