Joachim Trier deixou os participantes do Festival de Cinema de San Sebastian em um evento no domingo de manhã onde o Valor sentimental O diretor falou abertamente e eloquentemente sobre sua carreira.
O cineasta dinamarquês-norueguês, um candidato a prêmio de prêmio por seu drama romântico de 2021 A pior pessoa do mundotambém é conhecido por Reprise (2006), Oslo, 31 de agosto (2011) e Mais alto que bombas (2015). Seu projeto mais recente, vencedor do Grande Prêmio de Cannes este ano Valor sentimentalestá exibindo aqui no 73º Festival de Cinema de San Sebastian.
O filme segue o colaborador frequente de Trier Renate Reinsve como Nora, que, junto com sua irmã Agnes (Inga Ibsdotter Lilleaas), está enfrentada para enfrentar seu relacionamento tenso com o pai, um diretor desbotado chamado Gustav Borg (Stellan Skarsgard). Elle Fanning também estrela o filme como atriz dos EUA, Rachel Kemp, na esperança de estar no próximo recurso de Borg.
Trier falou – e Reinsve, presentes, assistiu ao On – na discussão em San Sebastian, onde ele apresentou uma infinidade de perguntas sobre sua jornada para o cinema e trabalhando predominantemente na Europa. O diretor explicou como ele definiu o precedente para ter um corte final em todos os seus filmes quando, na sequência do sucesso de Repriseele teve a tarefa de encontrar um estúdio nos EUA para trabalhar.
“Eu preciso de um corte final, eu o tenho desde o filme um”, ele começou. “Para mim, é uma implicação moral de assumir a responsabilidade pelo que os atores dão a um diretor – se eles mostram suas emoções, seus corpos, o que for – criamos um filme (e), eu tenho a responsabilidade do que eles trazem para o produto final. Ninguém que se sente em alguma capacidade moral e investe a que o dinheiro deve, na minha opinião. Eu, como diretor, e todos os outros da equipe criaram.
“Não vou envergonhar as pessoas”, acrescentou, “porque é difícil fazer um filme e muitos, muitos, muitos filmes são feitos todos os anos em que o diretor não teve um corte final, e são filmes maravilhosos”.
Trier admitiu que o exigente corte final tornou “difícil” financiar um filme e, enquanto alguns produtores dos EUA mostraram imenso apoio, Reprise foi feito de Oslo, Noruega e em colaboração com a França. “Trabalhei no sistema de financiamento europeu toda a minha carreira e estou super feliz com isso”, acrescentou.
O sistema de financiamento para o cinema na Europa, embora tenha dado a Trier “uma plataforma para me expressar muito livremente”, ele também acredita que está constantemente sob ameaça política. “Os movimentos políticos de direita estão sempre tentando diminuir a idéia de apoio ao dinheiro suave para as artes na maioria dos países da Europa … precisamos de apoio. E a maioria da arte sempre foi apoiada por alguém com a intenção de não apenas ganhar dinheiro, mas apoiar a expressão e os empreendimentos artísticos”.
Skarsgard e Fanning em ‘Valor Sentimental’.
Cortesia de Neon
Ao mesmo tempo, Trier disse que a necessidade de ter controle criativo total sobre seus filmes é algo que os produtores devem apoiar. “Se você (veja) a história do cinema, muitos dos filmes que trabalhavam comercialmente também foram feitos por diretores profundamente envolvidos no processo de script, profundamente envolvidos na edição e teve um senso de controle – as realizações da expressão pessoal estão no centro de alguns dos filmes de maior sucesso, financeiramente”.
Trier continuou que seu defensor de seus atores deve ser refletido pelas atitudes dos financiadores em relação aos cineastas. “Minha abordagem para proteger, proteger, amar, nutrir (atores) é como os produtores e financiadores devem trabalhar com diretores. Não empregue diretores, a menos que você realmente queira apoiá -los e amá -los e ajudá -los, e (o mesmo com) escritores e editores criativos … eu quero que os financiadores sejam bem, que eu quero que ela se sinta bem, que eu quero que ela se sinta, que eu quero que seja um seriador e me orgulhei de um diretor.
Em toda a sessão, Trier cobriu uma extensa gama de tópicos, desde o luto David Lynch e a interseção de cinema e amor (“A ternura é o novo punk!”), Para acreditar no poder do “autor europeu” e nos universos cinematográficos que eles constroem. Ao discutir Valor sentimentalTrier, pai de dois filhos pequenos, admitiu seu próprio medo de fracasso como mãe desempenhou um papel enorme ao escrever a parte de Skarsgard.
“Eu disse: ‘Estou com muito medo de falhar como pai.’ E é muito simbólico fazer este filme para mim, porque não quero ser Gustav ”, disse ele. “Na Noruega, tivemos muita progressão (para) diretoras nos últimos 15, 20 anos, e isso também foi ótimo para nós, diretores do sexo masculino, porque nos concentramos em (a) boa cultura, onde a energia machista é reduzida e não é apenas todos os caras durões”.
Isso permitiu que os cineastas da Noruega tivessem “conversas particulares” sobre o equilíbrio ser um artista com filhos, acrescentou. “Na verdade, o discurso feminista em torno do cinema ajudou os homens também nos permitirem maior liberdade de descobrir como fazemos filmes (como pais).”
O Festival Internacional de Cinema de San Sebastian 2025 acontece de 19 a 27 de setembro.
