Graças a Deus Justin Long permaneceu por aqui. Depois de estrear no road movie assustadoramente nojento “Jeepers Creepers” e aparecer em comédias como “Dodgeball” e “Accepted”, o ator de 45 anos está na tela há tempo suficiente para conseguir papéis de filmes de gênero feitos sob medida para ele. ele – ou pelo menos adequado exclusivamente à sua força – interpretando (não tão) “caras legais” em toda a sua desonestidade.
Tendo testado as águas como professor da Costa Leste em liberdade condicional em “After Class” e um figurão idiota de Hollywood enfrentando uma tempestade #MeToo em “Barbarian” do ano passado, Long segue como o grande vilão na comédia de terror “It’s a Wonderful Knife, ”Lançado nos cinemas em 10 de novembro, antes de ser transmitido no Shudder no futuro. No papel do magnata assassino Henry Waters, que derruba qualquer um que atrapalhe a reconstrução de sua cidade, Long rouba a cena mais uma vez. Seus olhos divertidos e misteriosos são elementos que o riff de terror estranhamente temperado do diretor Tyler MacIntyre no clássico de Natal de Frank Capra poderia empregar com mais frequência.
MacIntyre está claramente em êxtase por ter Long a bordo. Waters é o primeiro personagem a aparecer, sussurrando como Dorothy Michaels através de um amplo sorriso cheio de dentes e exibindo um bronzeado sazonalmente inadequado. “Temos Justin Long!” o filme parece anunciar alegremente. Isso torna tudo ainda mais intrigante quando Waters é desmascarado pela corajosa estudante do ensino médio Winnie Carruthers (Jane Widdop) antes mesmo de o cartão de título de abertura aparecer. Depois que um assassinato sangrento deixa uma festa do ensino médio em pânico, Winnie acaba salvando seu irmão Jimmy (Aiden Howard) matando Waters.
Um ano depois, o estranho encontro acabou revitalizando a cidade de Winnie. As ruas estão em alto espírito natalino. O irmão e o pai de Winnie (Joel McHale) tornam-se uma dupla altruísta do setor imobiliário em ascensão. É alegre e brilhante para todos – exceto Winnie, que está frustrada com a capacidade de sua família de superar o incidente aterrorizante. E o namorado dela está traindo ela!
Se isso parece ser suficiente para a adolescente desejar um mundo onde ela nunca nasceu parece ser um exagero que “É uma faca maravilhosa” tem pouco investimento em justificar. Todo filme tem um título e deve ser respeitado. Então, como George Bailey, de Jimmy Stewart, Winnie apaga sua existência e descobre que é muito importante para as pessoas ao seu redor. Seu bairro é agora um lixão hedonista repleto de empresas hipotecadas, e o assassino ganancioso que ela matou agora atua como prefeito local.
Trabalhando com recursos modestos, a equipe se concentra astutamente em concretizar o cenário de uma cidade pequena. A desenhista de produção Tiana P. Gordon encontra alguns cenários de humor para esta realidade mais miserável. A já feia casa suburbana da família Carruthers torna-se um covil cavernoso e bagunçado de infidelidade, governado por uma mãe decrépita e bêbada de vinho (Erin Boyes).
“It’s a Wonderful Knife” é mais inspirado por revelações do tipo agora é isso, mas o roteiro do escritor Michael Kennedy frequentemente fica atolado por um impulso de explicar demais um enredo que deveria ser familiar para qualquer um que entende a que o título se refere. Winnie e sua paixão, o pária do ensino médio Bernie (Jess McLeod), têm conversas que andam em círculos, destruindo o que deveria ser um romance queer vencedor. O diálogo contundente pode levar a alguns momentos divertidos: “Eu tive um filho! Agora não tenho nenhum! McHale grita em uma tentativa fracassada de romper com sua inteligência, que de outra forma seria bem implantada. A linha é o 28º ou 29º esclarecimento da premissa.
A direção de MacIntyre é simples o suficiente para “It’s a Wonderful Knife” se recuperar de momentos tão estranhos. Mas as frequentes tentativas de horror são facilmente esquecidas. A inclinação do gênero prometida pelo título parece ser menos uma responsabilidade tonal do que uma desculpa para entrar abruptamente em cenários ocasionais de suspense.
O filme é definido por uma supérfluidade dominante – é o tipo de coisa que as pessoas podem ficar satisfeitas em assistir com o canto dos olhos enquanto embrulham presentes. Pelo menos com a inclusão de Long, que volta a ocupar o centro do palco para o clímax (naturalmente), encontra impulso para chegar à linha de chegada. Mesmo depois que o espectador coloca todos os presentes debaixo da árvore e descobre que ainda faltam 20 minutos, Henry Waters é uma razão forte o suficiente para levar as coisas até o fim.
