Romance irregular de Diana / Dodi da 6ª temporada – The Hollywood Reporter

Ninguém teria culpado Peter Morgan se a sexta temporada da Netflix A coroa abordou a morte de Diana e seu impacto na família real de uma forma apenas indireta.

OK, algumas pessoas certamente teriam. Mas eu pessoalmente não teria culpado Peter Morgan se ele tivesse decidido isso, com 2006 A rainhaele já havia feito seu episódio de duas horas de A coroa lidando com o impacto da morte de Diana na Rainha Elizabeth e a posição precária da monarquia. Certamente, Morgan não tinha nada a ganhar ao repetir as mesmas batidas do luto real, juntamente com a reflexão sobre as causas por trás da lenta resposta inicial de Elizabeth e as circunstâncias por trás de seu discurso eventualmente bem recebido à nação enlutada.

No mínimo, eu esperava que Morgan encontrasse um ângulo inesperado: a perspectiva de um guarda do palácio passando os dias após a morte de Diana vigiando os memoriais públicos improvisados, ou de um rato em Balmoral enquanto as notícias circulavam de sala em sala. Qualquer coisa, honestamente, que não seja uma repetição televisiva de A rainhaatribuindo à pobre Imelda Staunton a responsabilidade de imitar não apenas a verdadeira Rainha Elizabeth, mas também a atuação ganhadora do Oscar de Helen Mirren.

Infelizmente, deixando de lado alguns floreios formais, é basicamente isso que Morgan faz na primeira parte da temporada final do drama merecidamente aclamado. A Netflix decidiu dividir a temporada em um bloco inicial de quatro partes, com lançamento esta semana, seguido pelos episódios finais em dezembro. A divisão foi inicialmente confusa, mas depois de ver esses quatro (e nada depois), entendi.

Para o bem ou para o mal, as pessoas terão muito a dizer sobre esses quatro episódios. Eles não são horríveis – pelo menos, a opinião de Elizabeth Debicki sobre Diana é tão excelente que é um prazer vê-la receber um destaque tão grande e alto – mas o terceiro e o quarto episódios representaram especialmente meu trecho menos favorito de A coroa a data. A divulgação deste arco agora dá à imprensa britânica e a vários verificadores de fatos monarquistas um mês para rasgar roupas e ranger os dentes – é o espólio de Al-Fayed que deveria estar planejando a ofensiva real – antes de ver como Morgan decide encerrar esta década. experimente.

Na verdade, é uma mini-temporada bem organizada de quatro episódios que traça as origens de dois meses, a ascensão e a queda comovente do romance Diana-Dodi. Esses episódios são tão focados que quase não há espaço para mais nada, especialmente Elizabeth, de Staunton, que tem talvez cinco minutos de tempo total na tela nos três primeiros episódios combinados e não faz quase nada. Philip, de Jonathan Pryce, é igualmente desperdiçado, embora na verdade ele tenha a melhor fala da temporada até agora: uma única batida durante a quarta hora que achei chocantemente eficaz em um episódio que geralmente não achei nada.

Os dois primeiros episódios que lançam as bases para o que aconteceu com Diana e Dodi (Khalid Abdalla) são muito bons. O primeiro tem uma leveza muito bem-vinda, especialmente sabendo para onde as coisas estão indo, apresentando William (Ed McVey) e Harry (Luther Ford), encontrando simpatia com a dupla de Charles (Dominic West) e Camilla (Olivia Williams) e até mesmo encontrando uma maneira de trabalhar com algumas curiosidades musicais britânicas do final dos anos 90, de Chumbawamba a Kula Shaker.

Grande parte da atuação indicada ao Emmy de Debicki na temporada passada concentrou-se na miséria do casamento Charles / Diana, e ela foi tão comovente com isso, mas é igualmente agradável vê-la interpretar uma versão do personagem com uma identidade individual – justamente heróico em um momento e habilmente sedutor no seguinte. Ela é ótima como essa mulher que só reconheceu os limites de sua luxuosa cela de prisão depois que já era tarde demais e, como o maravilhoso episódio da temporada passada de “Casal 31” nos ensinou, ela e West são muito bons juntos.

O segundo episódio da nova temporada, “Two Photographs”, é um belo exemplo do que sempre gostei mais A coroa – ou seja, a capacidade de Morgan de pegar uma história familiar e abordá-la de ângulos novos e inesperados.

Não há o suficiente disso na segunda metade deste arco. O terceiro episódio, especialmente, torna-se um machado bastante brutal para Dodi, apresentado como um filho varão covarde, e para o pai Mohamed Al-Fayed (Salim Daw), que se torna um estereótipo maquiavélico intrigante que não tem nenhuma semelhança com a versão simpática e matizada. do personagem que conhecemos na quinta temporada.

Já se passaram 20 anos desde que alguém acreditou no “Este foi o segundo romance de conto de fadas de Diana!” narrativa que algumas pessoas pressionaram após sua morte, mas a decisão de Morgan de tratar o breve acoplamento apenas como um facilitador malfadado na vida de Diana – o momento em que ela percebeu que precisava se concentrar em si mesma e não em ser esposa ou namorada – é desinteressantemente utilitária . Mais do que tudo, o terceiro episódio viola o contrato que Morgan teve com o público desde o início da série, onde sabemos que quase todas as conversas que testemunhamos são produto da imaginação de um escritor – algo que aceitamos alegremente se aqueles as conversas são construídas de maneira inteligente e escritas com cuidado. Dificilmente há uma troca no terceiro episódio que não esteja encharcada com um “Essas pessoas vão MORRER!” prenúncio que torna tudo pouco convincente.

Há uma melhora na quarta hora, em parte por causa das performances do conjunto, mas é estranho o quão pouco Morgan ajustou sua opinião sobre Elizabeth ao longo dessas seis temporadas em comparação com o insight oferecido no escopo muito mais limitado de A rainha. A série ofereceu diversas variações daquela versão independente de Elizabeth, que nem sempre se sente confortável em seu papel de matrona nacional, especialmente em “Aberfan” da terceira temporada, um dos melhores episódios da série. Então, por que Elizabeth em “Aftermath” quase não se sente mais desenvolvida? Idealmente, dado tudo o que veio antes, os insights neste episódio deveriam ser completamente diferentes ou mais aprofundados do que foram em A rainha. Em vez disso, eles simplesmente parecem repetitivos.

Um cartão de título dizendo “Basta ir assistir ao filme!” teria sido mais eficiente e abriria a porta para Morgan passar mais tempo dando vida à reta final da série.

Certamente ficarei curioso para saber como o resto da temporada se desenrola, porque não apenas este minicapítulo é um pouco perdido, mas Charles tem um monólogo no quarto episódio que é uma articulação final tão clara da tese do programa – sobre as responsabilidades e desafios de existir simultaneamente como humano e como personificação de um ideal – como Morgan poderia imaginar. Depois de repetir A rainha no atacado, ele realmente vai passar mais seis episódios repetindo aquele monólogo? Volte em dezembro!