O processo de seleção e exibição de filmes para o Festival de Cinema de Sarajevo (SFF) é uma experiência profundamente pessoal para o programador Rada Šešić.
“Vou revelar um segredo a vocês”, Šešić confidencia. “Depois de apresentar o filme e o realizador, fico no cinema e ouço como o público ‘respira’, como reage; estremeço sempre que alguém abre a porta com um estrondo ou sai no meio do filme, dói-me ver um público inquieto e inquieto.”
Šešić prenderá a respiração todas as vezes que assistirmos às exibições dos 21 filmes (incluindo 19 em competição) da seção de documentários deste ano, selecionados entre 275 inscrições.
“Cada exibição parece que sou uma aluna fazendo uma prova, e eu também, não apenas os diretores, sinto que a exibição em Sarajevo é uma ocasião especial, de alguma forma solene”, ela diz. “Temos muitas estreias mundiais ou internacionais a cada ano, e aquele momento em que o filme encontra o público é geralmente bastante emocionante.”
Šešić classifica a seleção deste ano como “filmes muito maduros, envolventes e convincentes”, que serão julgados por um júri composto por Mandy Chang (fundador e diretor criativo do selo de documentários Undeniable), Marek Hovorka (fundador e diretor do Festival Internacional de Documentários Ji.hlava na República Tcheca) e o aclamado documentarista chinês Wang Xiaoshuai (Bicicleta de Pequim).
A competição será aberta com a estreia mundial do mais recente longa-metragem da cineasta húngara Anna Rubi Sua vida sem mimque acompanha um grupo de mães idosas em seus esforços para garantir que o sistema de apoio que elas estabeleceram para seus filhos adultos deficientes continue após a morte dessas mães.
Haverá uma forte presença ucraniana este ano — Sarajevo abriu espaço para diretores ucranianos após a invasão da Rússia em 2022 — com projetos que incluem a estreia mundial de Canção de ninar do papaia estreia do aclamado curta-metragem ucraniano Lesia Diak, um olhar sobre as vidas de soldados traumatizados enquanto eles retornam para casa com suas famílias. Diak será acompanhado por Maria Stoianova cuja Fragmentos de Gelo traça a história da família da diretora como um espelho da história de seu país; e a de Olga Chernykh Uma imagem para lembrar, um retrato de três gerações de mulheres ucranianas, desde os tempos da URSS até hoje.
“Além das qualidades cinematográficas, nossa seleção retrata de forma muito poderosa a realidade ao nosso redor; os filmes são bem ousados, diretos e bravamente feitos”, diz Šešić. “Fiquei impressionado com a intimidade alcançada em tantas histórias pessoais de autores.”
Duas produções croatas estão entre os destaques documentais deste ano. A BBC já pegou Gorum Devis’ Pavilhão 6um olhar sobre a questão da vacinação contra a COVID feito com um toque de humor, enquanto Salsicha Sylvester’ Nossos filhos também acha engraçado seu olhar retrospectivo sobre os mais de 30 anos de história de sua família, questionando “a criação dos filhos, o casamento e a harmonia da vida”.
Sésico aponta para Maja Novakovic, nascida na Bósnia Na porta da casa, quem vai bater como “uma ode ao espírito humano, celebrando a conexão quase sagrada entre o homem e a natureza”.
“Os documentários são altamente relevantes em nossa região”, diz Šešić. “Eles são uma espécie de barômetro de uma sociedade medindo a ‘temperatura’ política e social; eles sinalizam o que está fervendo sob a superfície. Frequentemente, eles servem como instrumentos de discussão social e política, nos envolvendo em conversas significativas.”
Ela acrescenta: “Às vezes, questões tabu não chegam à sociedade dominante por muito tempo. Elas são constantemente ignoradas, negligenciadas e empurradas para ‘debaixo do tapete’, mas devem ser vistas e discutidas. Questões de gênero, traumas do pós-guerra, violência doméstica e silêncio em torno disso. Documentários bem-feitos têm o poder de desencadear esses debates.”
Os documentários também fazem parte do DNA do SFF, ela diz, remontando a uma programação de exibição de três dias há 20 anos e desde então se expandindo para plataformas como o programa Dealing with the Past, um True Stories Market e uma Docu Rough Cut Boutique, que é “fundamental para ajudar muitos projetos de documentários regionais a atingirem públicos internacionais”.
“Esses programas não competitivos, mas excepcionalmente importantes, trazem narrativas relevantes para serem ouvidas e discutidas”, diz Šešić. “Fico animado todos os anos com as exibições dos filmes escolhidos porque o festival é todo sobre encontros entre filmes e o público e os cineastas discutindo seu trabalho.”
E ela conclui: “O festival em Sarajevo tem um público fiel e experiente interessado em cinema documentário. Esse público responde à relevância e intriga da história, mas também sabe respeitar a expressão artística do autor. Os documentários em nossa competição dão ao espectador o que pensar, o que pode muito bem, a longo prazo, trazer mudanças positivas.”
