Uma nova superclasse da indústria cinematográfica está emergindo na Espanha: filmes alimentados ou co-financiados por seus gigantes do streaming.
Talvez o maior exemplo seja o desastre aéreo da Netflix na Espanha, “Sociedade da Neve”, que recebeu duas indicações ao Oscar no mês passado.
Agora, na preparação para Berlim, a Film Constellation, com sede em Londres, adquiriu a maior parte dos direitos de vendas mundiais de “The Captive”, do vencedor do Oscar Alejandro Amenábar (“The Sea Inside”) e da Mod Producciones, uma aventura épica de época de US$ 15 milhões lançada em 2017. a produção literária do autor de “Quixote”, Miguel de Cervantes, mantido como refém numa prisão de corsários mouros.
Fábrica de Cinema Ent. levará ao mercado “I Am Nevenka”, de Iciar Bollain, sobre uma pioneira feminista na Espanha, e um projeto sem título de Alberto Rodriguez, de “Prisão 77”, dois frutos da primeira lista de filmes da Movistar Plus+, o maior player espanhol de TV paga/SVOD , anunciado em janeiro.
Os filmes espanhóis têm desempenho superior no Netflix e no Movistar Plus +. Em 4 de fevereiro, a Espanha tinha quatro dos cinco títulos mais vistos – “Nowhere”, “The Platform”, “Society of the Snow”, “Through My Window” – na parada de streaming colossus dos EUA de seus mais -viu filmes em outros idiomas que não o inglês.
“A escrita é muito semelhante à da América e do Reino Unido. O ritmo, certamente a qualidade, a narrativa é bastante semelhante”, observa Roy Ashton, parceiro da Gersh Agency.
“Espanha é um belo país, com um clima fantástico, as tripulações estão lá e os incentivos fiscais são quase incomparáveis”, acrescenta.
No entanto, a Espanha também está exposta a pressões macro de mercado.
Com 74,9 milhões de ingressos vendidos, as entradas aumentaram 26% no ano passado, uma queda de 24% em relação às idas ao cinema antes da COVID, de acordo com a Comscore Movies Spain.
Esta é uma das taxas de recuperação mais lentas nos cinco grandes mercados da Europa. Naturalmente, os distribuidores em Espanha estão relutantes em assumir projectos locais ambiciosos, pagando garantias mínimas optimistas.
Ao mesmo tempo, porém, em 2023, o orçamento da agência cinematográfica nacional espanhola ICAA foi o maior da história. Enquanto isso, a partir de 1º de janeiro de 2023, a Espanha ostenta alguns dos incentivos de filmagem mais vigorosos do mundo.
Estes três factores – bilheteiras lentas, níveis de produção recorde, grandes incentivos – contribuem muito para explicar a indústria cinematográfica espanhola em 2024 e os acordos que a sua delegação poderá concretizar em Berlim.
Curiosamente, “o setor de produção de autor parece estar se recuperando um pouco mais rápido do que o cinema convencional em geral”, observa Simón de Santiago, sócio da Mod Producciones, citando corridas encorajadoras de bilheteria para títulos como “20.000 Espécies de Abelhas”, de Estibaliz Urresola, (€ 910.925: US$ 974.689), uma história de aldeia basca sobre a diversidade feminina, e a tragédia da Guerra Civil Espanhola “O Professor que Prometeu o Mar”, dirigido por Patricia Font, que arrecadou 1,6 milhão de euros (1,7 milhão de dólares). Dados os orçamentos e custos de P&A mais baixos, os filmes podem obter lucros modestos com retornos modestos, acrescenta De Santiago.
O apoio da ICAA a realizadoras e realizadoras estreantes ajudou a gerar uma geração entusiasmante de novos cineastas, muitas vezes mulheres, com um grande sentido de pertencimento e um sentido de urgência à medida que abordam temas polémicos de género, ecológicos e sociais.
Os pequenos filmes de arte dramáticos podem, no entanto, ter um grande problema em gerar qualquer tipo de vendas substanciais no mercado internacional, dizem os agentes de vendas espanhóis.
Assim, um aumento de quase 40% nas empresas e instituições espanholas no mercado cinematográfico europeu deste ano pode ser explicado em parte pelo impulso de Espanha para a co-produção internacional, à medida que os produtores procuram substituir as receitas de vendas internacionais por investimentos de capital em filmes de parceiros estrangeiros.
Além disso, “Há cada vez mais produções. É cada vez mais difícil obter 100% do seu financiamento em Espanha. Os produtores espanhóis têm que olhar para o exterior para coproduzir e isso também está acontecendo com produtores de outros países”, diz Luis Collar, da Nephilim, coprodutor de “Every You Every Me”, do alemão Michael Fetter Nathansky.
Além disso, Espanha está a emergir como um local de referência para coprodutores minoritários: “A política dos últimos cinco anos de premiar projetos liderados por mulheres está a dar muitos resultados agora. Posso encontrar vozes realmente maravilhosas, brilhantes e interessantes no cinema espanhol hoje em dia”, disse Giovanni Pompili, da Kino Produzioni, o produtor minoritário italiano de “Alcarràs”, em outubro passado, em um painel do MIA sobre O crescente interesse em co-produzir com a Espanha.
Enquanto a Espanha procura trabalhar numa via de mão dupla, sete dos 11 títulos espanhóis seleccionados pelo Festival de Berlim deste ano são co-produções, mas todos, no entanto, têm a Espanha como parceiro minoritário.
Isso pode ser atribuído, em parte, ao apoio do setor público. Em contraste com as bilheteiras teatrais, os níveis de produção cinematográfica espanhola já atingiram um novo recorde, com um total de 313 filmes certificados em 2022, segundo o Marché du Film 2023 Focus.
Dois títulos proeminentes de Berlim, por exemplo, – o sucesso de Sundance “Reinas”, na Geração Kplus; Panorama Player “Memories Of A Burning Body” – aproveite o altamente bem-sucedido Fundo de Coprodução Minoritária da Catalunha.
A ICAA da Espanha reserva 5% das subvenções seletivas para coproduções minoritárias, que podem chegar a 300 mil euros (321 mil dólares).
Onde isso deixa os produtores mais ambiciosos da Espanha em termos comerciais é outra questão.
Como alguns de seus grandes filmes – o sucesso da Netflix de Oriol Paulo, “Linhas Tortas de Deus” – não conseguem obter subsídios espanhóis, Adrián Guerra, da Nostromo Pictures, diz que pretende embarcar em duas a três produções internacionais de alto nível, fornecendo também serviços de produção na Espanha. .
A Netflix parece estar comprando menos filmes espanhóis para o mundo, aparentemente focando em grandes originais como “Sociedade da Neve” e séries de peso. Quando comprar, poderá se concentrar em territórios altamente selecionados, como Espanha e América Latina, em “The Captive”.
O desafio para os produtores costumava ser conquistar uma posição em filmes onde retivessem parte da propriedade intelectual, construindo os ativos da sua empresa. A nova grande demanda pode ser aumentar o financiamento para reter a propriedade intelectual total em filmes de alto nível.
