Por que a moda da distopia YA foi lançada, disparou, caiu e queimou

Nota: Este ensaio sobre o fenômeno Jogos Vorazes e a ascensão e queda das distopias YA foi publicado originalmente em 2021. Foi atualizado e republicado devido ao lançamento do filme prequela em 2023. Jogos Vorazes: pássaros canoros e cobras..

A década de 2010 viu a rápida ascensão e igualmente rápida queda do gênero distópico YA, com Jogos Vorazes e seus seguidores dominando as manchetes e a cultura popular. Argumenta-se que o boom da distopia foi inspirado pelo cinismo e pela ansiedade na sequência dos ataques de 11 de setembromas para aqueles de nós que se tornaram adolescentes na era da obsessão pela distopia juvenil, os filmes, em particular, serviram uma função diferente: cultivaram uma desconfiança no governo, expressando e amplificando como os millennials em todo o mundo estavam cansados ​​de líderes tirânicos.

Jogos Vorazes em particular ajudou a popularizar o que já havia se tornado um subgênero literário próspero, com livros do romance de Lois Lowry de 1993 O doador à série Uglies, de Scott Westerfeld, moldando o boom distópico. E então a onda de Jogos Vorazes os imitadores saturaram o mercado e mataram a moda – ou assim diz a história popular. A autora Suzanne Collins relembra isso com seu romance e agora filme Jogos Vorazes: pássaros canoros e cobras, mas é improvável que ela reviva o subgênero, mesmo que o filme seja um sucesso. Há boas razões para o boom da distopia YA ter terminado, e elas foram incorporadas às suas premissas e execução o tempo todo.

A intensidade da moda certamente contribuiu para o seu fim. Somente em 2014, quatro filmes distópicos YA de grande sucesso chegaram aos cinemas: The Hunger Games Mockingjay – Parte 1, The Maze Runner, Divergentee O doador. Mas a saturação não é suficiente para matar um gênero, como prova a onda contínua de novos filmes de super-heróis da última década. O gênero distópico YA morreu porque não evoluiu. Livro após livro e filme após filme apresentam os mesmos tropos, com os mesmos tipos de personagens, todos sofrendo a mesma opressão genérica e vivenciando os mesmos triângulos amorosos adolescentes. Jogos Vorazes tocou a corda devido aos seus temas sinistros e à forma como intensificou as ansiedades da sua época sobre o capitalismo, o imperialismo, a desigualdade de riqueza e de poder, e a tecnologia, mas os seus seguidores acrescentaram em grande parte mais truques e diferentes tipos de violência, e encerraram o dia.

Jogos Vorazes emergiu de histórias semelhantes de adultos versus jovens, como Batalha real, mas acrescentou novas camadas sobre a propaganda mediática e a estrutura autoritária. Suzanne Collins foi inspirada pela mitologia grega, programas de reality shows e crianças-soldados, e usou essas ideias para dar mais textura a seus livros. Sua protagonista, Katniss Everdeen, é identificável e realista: ela não quer se tornar uma revolucionária ou uma heroína, ela só quer manter sua irmã mais nova, Primrose, segura. A deterioração de sua saúde mental parece realista e, em grande parte, sem precedentes em um gênero cheio de ousados ​​​​heróis adolescentes que passaram pelas aventuras mais horríveis completamente ilesos.

Após a série Jogos Vorazes, os filmes subsequentes de distopia YA não foram tão bem realizados, e os criadores não pareciam se importar com as experiências traumáticas pelas quais seus jovens protagonistas passaram. Não é realista ter um filme sobre adolescentes derrubando tiranos, mas com pouco ou nenhum foco em suas emoções. Katniss não era infinitamente estóica – Collins permite que ela seja vulnerável e aprenda que os sentimentos são um sinal de força e não de fraqueza. Muitas das histórias de distopia arrasadoras que se seguiram evitaram esse tipo de foco nos sentimentos – ou apenas seguiram o padrão de ansiedade e angústia de Katniss, sem encontrar um novo território para explorar.

A série Jogos Vorazes se concentra em acabar com um regime brutal que executa crianças por esporte, o que exige uma revolução e uma reestruturação completa da sociedade. Mas as histórias paravam sempre logo após a queda do último regime opressivo, como se isso resolvesse todos os problemas da sociedade. Enquanto os adolescentes reais lutavam contra o seu próprio idealismo e o desejo de um mundo melhor, a ficção dizia-lhes que a opressão sistemática é simples e facilmente resolvida com uma luta padrão entre o bem e o mal, e que nada do que vem depois dessa luta é interessante. ou relevante. As histórias de como essas sociedades distópicas foram reconstruídas seriam mais novas e atraentes, mas nunca houve espaço nas distopias YA para esse tipo de pensamento ou consideração.

O que não deixou nenhum lugar para essas histórias irem depois que as injustiças foram derrubadas e os vilões fascistas foram derrotados. Todos eles criaram impulso e entusiasmo em torno da ação, mas poucas dessas histórias consideraram o que os leitores jovens adultos querem saber: depois que um líder cruel se vai, o que vem a seguir? A injustiça raramente termina com a morte ou partida de um governante injusto, mas as histórias distópicas YA raramente consideram a próxima ordem mundial e como esta poderia operar de forma diferente, sem estigmatizar o seu povo. Revolução, sobrevivência pós-apocalíptica e reestruturação da sociedade são tópicos fascinantes, mas, além da breve coda dos Jogos Vorazes sobre o futuro TEPT de Katniss, a maioria das histórias de distopia YA simplesmente não exploram essas áreas.

E assim como as histórias distópicas de jovens adultos não estavam particularmente interessadas no futuro, elas também raramente estavam tão interessadas em seu passado, ou mesmo em seu presente. Eles quase nunca exploraram suas sociedades em profundidade, além de declará-las como más, violentas e controladoras. Na verdade, não sabemos muito sobre os regimes destrutivos das séries Maze Runner ou Divergente – apenas sabemos que eles são ruins. A série de filmes distópicos, em particular, ofereceu apenas a explicação mais rápida e superficial sobre por que um governo forçaria seus filhos a entrar em labirintos ou os faria matar uns aos outros. O desejo do Capitólio de aterrorizar seus cidadãos em Jogos Vorazes, ou O corredor labirintoO foco da ONU no controle populacional e na resposta a desastres — estas são desculpas políticas para assassinatos em massa, mas não são desculpas sutis.

Ao mesmo tempo, as histórias distópicas YA sempre foram muito dependentes do modelo do herói, onde um único adolescente desencadeia uma revolta e faz a maior parte do trabalho para derrubar um estado totalitário. Embora seja uma visão fortalecedora, parece um modelo ultrapassado e vazio para os jovens adultos envolvidos em ações coletivas reais. Provavelmente estamos vivendo em tempos distópicos, em meio a um mundo em mudança, onde o autoritarismo e o fascismo estão em ascensão, tanto na América e ao redor do mundo. E a resistência a isso deve ser cooperativa, não dependente dos heróis do Escolhido. A desigualdade e a opressão são impulsionadas pelas instituições e não por vilões isolados que poderiam ser facilmente derrubados. A simplicidade das histórias em que um jovem corajoso detém um monstro e revoluciona uma sociedade rapidamente começou a parecer uma fantasia simplista.

Parte da maneira como essas fantasias distópicas evitaram a realidade foi evitando os problemas reais e relacionáveis ​​que os adolescentes enfrentam. Katniss, Divergenteé Tris, e Corredor do labirintoOs Thomas são todos adolescentes, mas a principal concessão de suas histórias às idades são os pequenos triângulos amorosos que enfrentam. As suas histórias exploram questões relacionadas com a tecnologia, a destruição ambiental e o controlo governamental, mas sem, por exemplo, traçar explicitamente paralelos entre as formas inovadoras como os adolescentes utilizam a tecnologia ou interagem com os sistemas educativos concebidos para os moldar. Os adolescentes vivenciam uma infinidade de emoções à medida que crescemos, mas esses filmes distópicos raramente pareciam autênticos sobre a angústia ou ansiedade adolescente – seus heróis pareciam heróis adultos genéricos, interpretados por atores mais jovens.

É claro que pessoas não-brancas quase não existem na onda dos filmes distopia. Os poucos personagens do BIPOC nunca são totalmente desenvolvidos e o público nunca aprende sobre suas histórias. Estudos destacam que personagens brancos são muito melhor representado na literatura YA do que outros grupos, o que pode ajudar a explicar a forma como alguns fãs eram estranhamente incomodado com personagens negros em Jogos Vorazes filmes – em um gênero com tendência tão branca, eles não apenas não esperavam mais nada, como também não conseguiram lidar com isso quando chegou.

Essas distopias sugerem que acontecem em algum tipo de utopia pós-racial, mas chegam lá ao sugerir que pessoas não-brancas não existiriam em uma sociedade distópica. Apesar de Jennifer Lawrence e Shailene Woodley dominando o gênero com mensagens de empoderamento feminino, ainda vivem em mundos de fantasia que amplificam algumas questões do mundo real, como o excesso de governo e a profunda desigualdade, mas que mal abordam outras questões reais enfrentadas pelas mulheres e raparigas adolescentes, como a discriminação e o assédio de género. Fingir que nenhuma destas coisas existiria numa sociedade distópica, quando sabemos por experiência real que regimes opressivos agravam significativamente a questão, parece superficial e falso.

Mas quem sabe, à medida que a marcha contra os novos regimes fascistas continua, o género possa reviver numa nova forma. As tendências vêm e vão, mas tendem a ser cíclicas – e na segunda ou terceira vez, é mais provável que tenham evoluído. À medida que a onda da diversidade se espalha por diferentes géneros cinematográficos e literários, da fantasia ao romance, à ficção científica e muito mais, o género distopia YA poderá reviver em novas formas. Com o surgimento de mais criativos BIPOC na indústria, talvez tenhamos um filme distópico YA distinto com mais personagens negros.

Nem todo mundo quer viver ou imaginar uma sociedade distópica. A moda distópica pode ter desaparecido em parte porque os jovens leitores e espectadores estão prontos para alguma positividade e para problemas e soluções menos fantásticos e simplificados. Mas também pode ser que eles próprios estejam fazendo o trabalho agora. Os jovens estão a montar campanhas políticas cada vez mais sofisticadas contra os futuros distópicos do mundo real que enfrentam, desde a crise climática e o renascimento de governos autoritários até problemas específicos de cada nação, como a violência sectária, as guerras, o nacionalismo branco e os ataques terroristas. Eventualmente, poderá ser possível aos autores inspirarem-se nessa realidade e reviver o género de formas mais convincentes e convincentes.