O 80º Festival de Cinema de Veneza provou que ainda existe um forte apetite entre o público e os compradores por filmes de arte. As críticas do Lido foram algumas das mais entusiasmadas dos últimos anos – os críticos elogiaram as de Bradley Cooper Maestro e Yorgos Lanthimos’ Pobres coisas – e a Bienal viu vários acordos para os títulos mais badalados do festival: Neon arrebatou os direitos mundiais do filme de Ava DuVernay Origem, estrelado por Aunjanue Ellis e Jon Bernthal; Mubi escolheu a cinebiografia da era Elvis de Sofia Coppola Priscilla, um filme A24 nos EUA, para diversos mercados, incluindo Reino Unido, Alemanha e América Latina; e Ryusuke Hamaguchi O mal não existesua continuação ao vencedor do Oscar Dirija meu carrofechou vários negócios na Europa e na Ásia após bloquear a distribuição doméstica com a Sideshow e a Janus Films pouco antes do festival.
Mas para a indústria dominante, Toronto será o verdadeiro teste de resistência.
É no TIFF que as pessoas começarão a ver o verdadeiro impacto dos golpes duplos para o mercado independente e se as restrições implementadas pela SAG-AFTRA para permitir o avanço das produções – os chamados acordos provisórios – irão estimular ou perturbar o mercado independente. ecossistema. E é no TIFF que as pessoas podem começar a discernir o futuro do filme de orçamento médio.
Os sinais iniciais são bons. Lionsgate garantiu direitos domésticos para O Corvo reinicie em um acordo relatado de oito dígitos com a CAA na véspera do TIFF, arrebatando o projeto há muito em desenvolvimento. Espera-se que a Lionsgate lance O Corvo Próximo ano.
Toronto tem sido um bom lar para o filme mainstream de US$ 10 milhões a US$ 20 milhões. Para aqueles com distribuição nacional, o TIFF é a plataforma perfeita para um lançamento no mercado norte-americano e para iniciar uma campanha de premiação (embora este ano, com a greve SAG-AFTRA impedindo muitos atores de promoverem seus filmes, o impacto será ser silenciado). Para quem não tem distribuição nos EUA – veja a comédia de ação de Richard Linklater Assassino de aluguela estreia de Anna Kendrick na direção, A Mulher da Horaou o neo-ocidental de Viggo Mortensen Os mortos não machucam — o festival, com o seu público sempre entusiasmado, é uma das montras mais eficazes para conquistar compradores hesitantes.
“Toronto pode ser o verdadeiro ponto de viragem onde veremos se os compradores vão investir ou recuar”, observa um agente de vendas com vários títulos na TIFF, ambos filmes finalizados que procuram distribuição doméstica e títulos de pré-venda. “Veremos se os compradores e financiadores estão dispostos a assumir riscos agora que poderão compensar mais tarde.”
A aposta do TIFF se resumirá a uma aposta na duração das greves e no resultado das negociações entre os sindicatos e a AMPTP. A maioria espera que os estúdios e streamers – tradicionalmente os maiores compradores de Toronto – adiem grandes aquisições, pelo menos para filmes com acordos provisórios que os vinculem a certas condições, incluindo resíduos mais generosos para talentos. Os compradores independentes poderiam tomar a atitude oposta, calculando que, à medida que a greve se arrasta, menos filmes serão feitos e maior será a lacuna nas agendas dos distribuidores.
“Estamos analisando filmes com (acordos provisórios)”, observa Dirk Schweizer, diretor administrativo da distribuidora alemã Splendid Film, que normalmente compra projetos na fase de roteiro. “Porque você pelo menos sabe que esses filmes serão feitos e precisamos preencher nossa lista.”
Mas qualquer uma das medidas – comprar grande agora ou esperar e tentar aguentar as coisas – é arriscada. A natureza das greves duplas significa que não existe um roteiro seguro, nem um modelo de mercado a seguir.
“Será uma questão de lançar os dados”, diz um vendedor. “Ninguém sabe realmente o que está por vir. Portanto, Toronto pode ser um mercado matador ou pode estar morto.”
