O conde Orlok se aproxima Nosferatus como o monstro Cloverfield. Embora ele esteja entre as primeiras vozes que ouvimos e os primeiros rostos que vemos, a revelação completa da forma de Orlok ocorre muito mais tarde. Quando o vemos em toda a sua glória – com todas as feridas, membros de sílfide e movimentos pesados – ele parece um cadáver reanimado. Os maneirismos de Bill Skarsgård marcam uma diferença marcante em relação à relativamente jovem (e viva) Ellen, interpretada por Lily-Rose Depp.
Isso foi exatamente como o diretor Robert Eggers esperava. “Gosto do fato de ele ser representado como um vampiro popular”, disse Eggers à Polygon antes da estreia do filme. “Esses primeiros vampiros populares parecem cadáveres e estão nesse estado de putrefação.”
Eggers disse que o objetivo do visual de Orlok não era realmente ser um movimento do pássaro (ou do morcego, conforme o caso) para notáveis vampiros resplandecentes como CrepúsculoEdward Cullen ou Sangue VerdadeiroÉ Bill Compton. Pelo contrário, foi mais uma expressão do objectivo constante de Eggers: precisão histórica e imersão. Sua diretriz era “Qual é a aparência de um nobre morto da Transilvânia?” – o que o levou ao look de Skarsgård, mangas compridas, onde um tecido amplo comunicaria sua riqueza – e movimentos misteriosos.
Ainda há uma sensação distinta de evolução como membro do público. Se o horror é realmente uma expressão das ansiedades da época, a forma decrépita de Orlok significa algo muito diferente da onda de mortos-vivos que chegou na década de 2010. Para Eggers – e certamente em Nosferatus – há algo poderoso no que um vampiro mais folclórico representa; não uma beleza brilhante ou um amor impossível, mas algo corrompido, antinatural e talvez até perturbadoramente familiar, se você fosse um dos habitantes da cidade cujo ente querido emerge de um túmulo.
Como a maioria das histórias de Nosferatu, Orlok é representado no filme de Eggers mais como um terror do que como um pedaço; ele também representa uma espécie de desejo proibido para Ellen. “Sentir atração por essa figura… Acho que ele provavelmente foi um homem lindo em algum momento, mas agora está coberto de vermes”, disse o diretor. “Isso é interessante para mim.”
Eggers, por sua vez, estava ansioso para trazer à tona o subtexto sexual de Nosferatuschamando sua versão de uma clara “história de amante de demônios” e comparando-a a Morro dos Ventos Uivantes (que ele releu enquanto tentava decifrar o roteiro). Ellen de Depp é ao mesmo tempo um catalisador para o despertar de Orlok e sua própria atração para algo mais sombrio, ao mesmo tempo que é uma “vítima da sociedade do século XIX”.
“Por mais que ela seja vítima do vampiro, ela pode ver outro reino e tem um certo tipo de compreensão para a qual não possui linguagem”, disse Eggers. “Mas as pessoas a chamam de melancólica e histérica e todas essas coisas. E tragicamente, a única “pessoa” com quem ela consegue se conectar é essa força demoníaca, esse vampiro, esse amante do demônio. (E) Orlok também está sozinho.”
É notável que em Eggers Nosferatus é a conexão dela com Orlok que o desperta, atraindo ela e aqueles ao seu redor para seu jogo. É a atração entre os dois que é constantemente desmembrada no filme, algo de que ela foge tanto quanto a deixa em transe. NosferatusO poder de Michael está em não tentar tornar essa repressão legível com um vampiro lindo de morrer. Em vez disso, a atração de Orlok é ao mesmo tempo réplica e repulsa, amorosa e grotesca em igual medida. Essa conexão – entre Ellen e Orlok, entre 2024 Nosferatus e as iterações anteriores desta história, entre vampiros populares e seus parentes mais modernos – é o que torna tudo tão difícil.
“Algo ótimo na atuação de Max Schreck (do filme de 1922 Nosferatus) é como ele é tão lento”, disse Eggers. “Obviamente há algumas coisas de câmera aceleradas, mas em geral: há uma maneira pela qual Nosferatu é como o Exterminador do Futuro. Ele não está chegando a lugar nenhum rápido, mas vai te pegar, e não tem como ele não chegar.
Nosferatus chega aos cinemas em 25 de dezembro.
