NIFFF dá as boas-vindas a novas vozes

Rugindo em direção aos seus 23^terceiro edição, o Neuchatel Intl. O Fantastic Film Festival (NIFFF) construiu sua reputação como um paraíso para pratos extravagantes, atraindo um público jovem confiável (e renovável) ansioso por emoções selvagens e títulos asiáticos difíceis de encontrar, ao mesmo tempo em que se tornou uma presença constante no circuito de festivais de terror como um à beira do lago, um lar longe de casa para um grupo de cineastas que retornam ano após ano.

Na última meia década, mais ou menos, a mostra suíça também se expandiu, acolhendo novos rostos e vozes diversas, ao mesmo tempo em que combinava uma visão mais ampla da fantasia com uma programação interseccional que explora questões sociológicas por meio do gênero — ou, se preferir, que vê na fantasia um reflexo mais cristalino do mundo mais amplo.

“A fantasia é o cinema das margens, o cinema do proibido”, diz o diretor do NIFFF, Pierre-Yves Walder. “É a ferramenta que as comunidades sub-representadas ou minoritárias usam para contar as suas próprias histórias e, por isso, vejo como parte da nossa missão partilhar filmes que podem não ser tão visíveis noutros lugares. Em todo o cinema internacional, o cinema de gênero está evoluindo.”

De 5 a 13 de julho, a edição deste ano exibirá 124 filmes espalhados por seis seções que abrangem cinco continentes e 46 países. O festival abrirá com “Animale”, de Emma Benestan, uma atmosfera lenta sobre uma jovem toureira se transformando em sua presa. Liderada pela estrela em ascensão Oulaya Amamra, a abertura do festival deste ano compartilha certas semelhanças importantes com a vencedora do NIFFF do ano passado, “Tiger Stripes” de Amanda Nell Eu.

Ambos os filmes chegaram a Neuchatel depois de saírem de Cannes – um caminho oportuno que o próprio festival e seus ex-alunos desempenharam um papel descomunal em garantir. E ambos os filmes misturam terror corporal e transformação animal com narrativas femininas sobre a maioridade, uma tendência que Walder vê ecoada em muitos dos títulos apresentados este ano.

Na verdade, o diretor do NIFFF diz Variedade que narrativas feministas e ambientalmente conscientes predominam na seleção deste ano, informando inscrições em concursos como “The Devil’s Bath” de Veronika Franz e Severin Fiala, “Mi Bestia” de Camila Beltrán e “Ennennum” de Shalini Ushadev. Enquanto isso, o destaque Third Kind do festival – uma seção dedicada a filmes que ultrapassam os limites entre gêneros e códigos – apresenta títulos como “Love Lies Bleeding”, de Rose Glass, “Your Monster”, de Caroline Lindy, e “Jakt”, de Sarah Gyllenstierna – um filme que habilmente tece ambos os temas enquanto segue um bando de caçadores machos deixados à própria sorte depois que os animais que eles perseguem desaparecem.

“Não pretendemos impor uma mensagem”, explica Walder. “Não saímos em busca de títulos dirigidos por mulheres ou para programar filmes que tratem de temática ambiental. Mas somos claramente sensíveis e receptivos a tais propostas e, num campo que sempre teve tendências masculinas, vale a pena salientar esta nova riqueza de perspectivas femininas.”

O fato de tantos dos títulos preparados para o NIFFF deste ano terem sido lançados antes do festival fala de um ecossistema mais amplo que finalmente está alcançando os valores que há muito animam a vitrine suíça.

A saber, quando Walder assumiu as rédeas em 2022, ele marcou a ocasião com uma retrospectiva dedicada à representação queer e depois seguiu com foco nos arquétipos femininos do Scream Queen em sua apresentação do segundo ano. Essas duas vertentes – juntamente com uma inclinação milenar que informa Walder e grande parte de sua equipe de programação – agora se encontram em “I Saw the TV Glow”, de Jane Schoenbrun, uma fantasia apoiada pela A24 sobre o fandom de gênero que dramatiza com precisão tantas questões que Walder e seus equipe explorou anteriormente.

“Parecia óbvio abrir o campo e programar esse tipo de filme”, diz Walder. “Ele tem uma sensibilidade queer e um ar de melancolia adolescente que são ambos incrivelmente evocativos”

Com filmes fantásticos sendo agora a pedra angular dos catálogos dos agentes de vendas e com filmes de terror corajosos e gloriosos ganhando os principais prêmios nos maiores festivais do mundo, os cineastas de gênero podem se beneficiar do grau de possibilidade de mercado eclipsado apenas pela competição entre festivais para abocanhar os filmes mais quentes. títulos. Mas Walder sente-se bastante confortável neste novo e dinâmico campo de jogo.

“Ver outros festivais dando um novo destaque à fantasia e ao gênero é um prazer imenso”, diz ele. “E isso nos leva a pensar diferente, a buscar outras propostas e a ser mais livres na nossa programação. Não precisamos nos ater a um estilo muito codificado; podemos apresentar o que quisermos, desde que os filmes estejam disponíveis. Multiplica as possibilidades.”

Para ver tais possibilidades em ação, basta olhar para o mais novo programa do NIFFF dedicado a curtas-metragens de estudantes suíços, supervisionado por Charlotte Serrand – a diretora artística do festival de cinema francês mais generalista de La Roche-Sur-Yon, e a mais recente adição ao Neuchatel equipe de programação. E num nível mais profundo, este novo holofote parece um subproduto das próprias atividades do festival no território durante as últimas duas décadas.

“Esses estudantes cresceram com mais acesso a filmes de fantasia”, diz Walder. “Então, vimos uma democratização dos códigos de gênero, porque os curtas permitem esse tipo de brincadeira. Os riscos são menores, o que proporciona a esses jovens talentos maior liberdade. E muitos deles usaram essa liberdade para brincar com essas ferramentas que agora tornam o cinema de fantasia tão rico e variado.”

“Todos no mundo criativo estão muito interessados ​​neste tipo de cinema”, acrescenta. “Charlotte acima de tudo. Vimos um cinema de autor mais generalista se abrir, emprestando mais códigos, e isso representa completamente a visão norteadora do nosso festival. Mais uma vez, o cinema de gênero está evoluindo.”