Há um mês, rumo ao Festival de Cinema de Sundance de 2024, o título mais esperado pelos compradores não era necessariamente a antologia de ação e aventura com Pedro Pascal (Contos estranhos) ou a história de amor pós-apocalíptica liderada por Kristen Stewart (Me ame). Era Congelando, um filme sobre a maioridade sobre um garoto de 13 anos na Bay Area, de um diretor estreante sem nenhuma estrela norte-americana notável. Rapidamente fechou um acordo com a Focus Features, enquanto filmes com estrelas mais brilhantes e conceitos mais elevados ainda estão em negociações para acordos.
Os EUA são há muito conhecidos como o grande árbitro de “quanto maior, melhor”. Mas ser avesso ao risco, dadas as actuais condições económicas e tendências da indústria no seu país (Disney, Paramount Global, Amazon MGM, e outros estão actualmente a sofrer despedimentos), pode, diz um comprador dos EUA, “não significar mais conseguir uma grande estrela ou um grande realizador”. – significa custar menos. No entanto, a nível internacional, o mandato parece continuar como sempre, pelo menos no que diz respeito ao teatro.
As paralisações de trabalho em 2023 criaram enormes buracos nos calendários de lançamentos de 2024 dos estúdios de Hollywood. Um importante agente de vendas dos EUA observa a necessidade dos estúdios de uma “programação de ombro” fora dos festivais: filmes que possam facilmente encaixar-se nos espaços liminares entre os pilares de sustentação, muitos dos quais estão apressados para terminar a produção após as paralisações de trabalho da greve e são propensos a mudar. Congelando foi datado esta semana para um lançamento no meio do verão, entre o remake de Torcido e um filme de terror da Blumhouse.
Fora de Sundance, outros filmes menores como Rótula e Luz fantasma casas encontradas de forma rápida e fácil. Já se foram os dias das vendas de US$ 25 milhões (o mais próximo em Sundance deste ano foi o preço de US$ 17 milhões pelos direitos mundiais do thriller). É o que está dentro, que foi para a Netflix), já que a indústria dos EUA está valorizando produções ágeis que não exigirão gastos massivos em P&A ou mesmo os lançamentos mais amplos para recuperar o investimento.
No mercado internacional, especialmente na Europa, onde os custos de P&A são mais baixos e há uma combinação mais forte de players independentes de médio a grande porte (StudioCanal, Leonine, Gaumont, Eagle Pictures), os compradores continuam ávidos por produções maiores e estreladas, filmes eles podem lançar amplamente e enfrentar filmes de estúdio em seus respectivos territórios.
“No mercado internacional, sinto um desejo real por filmes teatrais, por filmes maiores”, diz Tamara Birkemoe, da Palisades Park Pictures, que trouxe o diretor britânico Ben Gregor para apresentar aos compradores de Berlim sua próxima adaptação de The Magic Faraway Tree, de Enid Blyton. um filme familiar de quatro quadrantes com roteiro adaptado de Wonka e Paddington2 escritor Simon Farnaby.
A maior parte dos maiores títulos em pré-venda em Berlim – CAA e FilmNation’s Telhado estrelado por Channing Tatum; Suspense de David Mackenzie Fusível com Aaron Taylor-Johnson de Anton, UTA e WME Independent; ou o ator de Dave Bautista e Samuel L. Jackson Depois de queimar da Black Bear e da CAA – estão contando com esses compradores globais para desembolsar o financiamento para a realização desses filmes.
Para filmes menores, o inverso costuma ser verdadeiro, com uma pré-venda nos EUA antes da internacional. Drama íntimo com tema do Holocausto de Julia von Heinz Tesouro, estrelado por Lena Dunham e Stephen Fry, pré-vendido para FilmNation e Bleecker Street, que lançará o filme nos EUA em 14 de junho, com FilmNation usando Berlim para concluir as vendas globais. Bleecker Street também pré-comprou nacionalmente o novo filme de Mike Leigh Verdades duras apresentando seu Segredos e Mentiras estrela Marianne Jean-Baptiste, um filme que a Cornerstone está apresentando a compradores internacionais em Berlim.
Olhando para mercados anteriores como Cannes, alguns dos maiores pacotes não anunciaram nenhuma pré-compra nos EUA (casos em questão: Daisy Ridley pendurada na lateral do Shard for Casino Royale de Londres, Martin Campbell, e Sylvester Stallone pendurado na lateral de um penhasco na sequência de Cliffhanger). Por outro lado, Cannes estava acontecendo no momento em que os roteiristas norte-americanos anunciaram a paralisação do trabalho e a greve dos atores parecia mais provável a cada dia que passava.
Mas filmes “pequenos”, mesmo aqueles com grande pedigree, não são uma aposta segura para os estúdios norte-americanos até que possam ser comprovados em quantidades. Abertura de Berlim Coisas pequenas como essas, o drama tranquilo liderado por Cillian Murphy, observam as fontes, foi comprado para vários estúdios nos Estados Unidos como um pacote por produtores, incluindo Ben Affleck e Matt Damon’s Artists Equity, antes de ir para o festival com FilmNation. Agora, com críticas esmagadoramente positivas, Small Things pode estar preparado para dividir a diferença entre as necessidades domésticas de conteúdo de pequena escala e o desejo internacional de poder de estrela (como Murphy, recentemente nomeado para um Óscar) e angariar um grande negócio.
Diz um empacotador de agência: “Venderemos esses grandes filmes primeiro aos compradores internacionais e reteremos o mercado interno para um possível acordo de estúdio ou streamer”.
