Em meados da década de 1980, Molly Ringwald apresentou uma proposta intrigante do espólio de Truman Capote.
“Me ofereceram para fazer um remake de ‘Breakfast at Tiffany’s’”, ela lembra enquanto toma um chá no Upper East Side de Manhattan. “Eu estava tipo, ‘Não!’, mas é interessante. O filme não era nada do que ele havia escrito.” Capote imaginou a protagonista Holly Golightly como uma tagarela vivaz, sem nenhum do sangue-frio de Audrey Hepburn; ele queria Marilyn Monroe. E Ringwald estava saindo de uma série de filmes que incluíam “Sixteen Candles”, “The Breakfast Club” e “Pretty in Pink”, que fizeram dela uma estrela e porta-estandarte da cultura jovem. Embora Ringwald tivesse um apelo diferente de Monroe, sua energia despreocupada e capacidade de mudar seu humor se aproximaram mais do personagem de Capote do que a reinvenção de Hepburn no filme de 1961.
“Achei que teria sido completamente atacado se fizesse isso”, diz Ringwald. “Mas agora que olho para trás, penso – por que não?”
Ringwald, cuja primeira aparição no palco foi aos 3 anos em uma produção local de “A Harpa da Grama” de Capote, está tendo outra chance de ser o mestre literário. Na nova temporada de “Feud”, produzida por Ryan Murphy, da FX, com o subtítulo “Capote vs. the Swans” e com lançamento em 31 de janeiro, Ringwald interpreta Joanne Carson, ex-esposa do apresentador de talk show Johnny e uma das amigas mais leais de Capote. Depois que o romancista depressivo e alcoólatra (interpretado por Tom Hollander) aliena seu círculo de socialites de Nova York ao revelar seus segredos em um conto publicado, Joanne, vivendo uma vida hippie quase esclarecida em Los Angeles, oferece um local de pouso seguro.
“Fiquei um pouco triste por não ter usado as roupas de cisne de Nova York”, diz Ringwald rindo. (Boho-fab Joanne apresenta um contraste intencional com a severidade chique do antigo círculo de Capote, interpretado por Naomi Watts, Demi Moore e Chloë Sevigny, entre outros.) E entrando tarde na história – e filmando na Califórnia, enquanto o ninho dos cisnes era um set em Nova York – tornou sua experiência diferente. Ringwald conheceu, pelo menos, seu contemporâneo Moore, com quem ela apenas se cruzou de relance quando eles faziam parte do Brat Pack ou algo assim, diz ela. (Ringwald pensa na ideia como uma criação de mídia – mas depois reconhece que ela era muito jovem para se juntar ao resto da Matilha em “St. Elmo’s Fire”.)
A entrada de Joanne na história proporciona alguma misericórdia para Capote, que errou, mas também tem um caso. “Eles sabiam o que ele fazia – ele é um escritor”, diz Ringwald. “Eu vejo os pontos de vista de ambos.”
Joanne distorce duplamente a imagem de Ringwald. Escalado mais uma vez por Murphy depois de interpretar a simpática mãe do assassino em “Dahmer – Monstro: A História de Jeffrey Dahmer”, Ringwald diz que o produtor “contrata pessoas com base em sua essência. Então ele obviamente pensa que minha essência é boa.” E, como autora e tradutora publicada, com um livro de memórias, um romance e duas traduções do francês para o inglês, Ringwald tem uma compreensão aguçada da sensibilidade do escritor.
Parte do projeto literário de Ringwald tem sido escavar irregularidades: Ensaio da New Yorker de 2018 sobre seu trabalho com o cineasta John Hughes, por quem ela expressa afeto, recontextualiza a forma como filmes como “Sixteen Candles” tratavam meninas e mulheres jovens através das lentes do então nascente movimento #MeToo. (“Como devemos nos sentir em relação à arte que amamos e nos opomos?”, ela perguntou. “E se estivermos na posição incomum de ter ajudado a criá-la?”) E sua tradução de 2023 do livro de memórias de Vanessa Schneider “My Cousin Maria Schneider” documenta a experiência do ator de “Último Tango em Paris”, que acusou o diretor Bernardo Bertolucci e o ator Marlon Brando de violá-la de forma conspiratória durante a cena de sexo mais notória do filme, improvisada no set. (Ringwald apresenta a ideia de que Bertolucci e Schneider deveriam ser o tema de uma futura temporada de “Feud”.)
Tudo isso dá a Ringwald uma noção das complicações da vida e da indústria – e seu progresso, que ela também testemunhou em papéis recorrentes em “Riverdale” e nos filmes “A Barraca do Beijo”. Ela assistiu com entusiasmo e orgulho enquanto sua filha de 20 anos, Mathilda Gianopoulos, se prepara para assumir seus primeiros papéis no cinema, e ficou felizmente surpresa por ter coordenadores de intimidade no set. (Relembrando o filme de TV de 1985 “Surviving: A Family in Crisis”, Ringwald fica surpreso: “Tive que fazer uma cena de beijo no primeiro dia de filmagem, de maiô molhado, na frente de uma equipe inteira que eu não fiz. Eu não sei. E isso nem foi algo em que eles pensaram!”)
O próximo passo, talvez, seja encontrar uma personagem tão aberta à complexidade quanto ela. Ringwald, um fã devoto dos cineastas escandinavos Ruben Östlund e Joachim Trier, encontrou a profunda simpatia em Joanne, que entende Capote quando ninguém mais o entende. E ela também está buscando algo mais. “Estou meio que esperando que Ryan me ofereça uma vadia psicopata!” ela diz. “Isso é o que eu adoraria fazer. Estou divulgando isso.”
