O Mercado de Conteúdos e Cinema Asiático do Festival Internacional de Cinema de Busan encerrou sua edição de 2023 com público recorde de mais de 2.479 representantes da indústria, de acordo com os organizadores.
Apesar dos ventos contrários em todo o setor, participantes de empresas de vendas e licenciamento, compradores, produtores e investidores reuniram-se em Busan, num salão de exposições ampliado na BEXCO, o local principal, para comercializar conteúdos que vão desde filmes e vídeos até propriedade intelectual (PI), como romances. e quadrinhos digitais.
“Dado o lento mercado cinematográfico global, acho que muitos estavam ansiosos para encontrar novas oportunidades de negócios e compartilhar informações sobre o estado do mercado”, disse Hyung-rae Kim, representante do festival. “Houve muitos visitantes da Indonésia este ano. O salão de exposições estava lotado. No geral, tudo correu bem. Esperamos conectar-nos com outros mercados na Europa no próximo ano e criar novos programas.”
O recém-criado Networking Lounge proporcionou diversas oportunidades de networking, incluindo a Recepção de Networking AFCNet, bem como o Happy Hour organizado pela SPCINE, uma organização de promoção da indústria audiovisual de São Paulo, Brasil.
Um total de 271 empresas de 23 países, incluindo 32 estreantes, montaram seus estandes este ano. A European Film Promotion (EFP), que participa desde o primeiro Mercado de Cinema Asiático de Busan em 2006, e a Unifrance abriram conjuntamente o Pavilhão Europeu com 39 empresas cinematográficas europeias. Pesos pesados locais, incluindo CJ ENM, Lotte Entertainment e Showbox, também participaram, apresentando seu conteúdo K mais recente.
O Asian Project Market (APM), que tem como foco a coprodução e o investimento, sediou mais de 1.826 reuniões durante o período de mercado, segundo os organizadores. Entre os projetos escolhidos para a APM deste ano estão o de Rafael Manuel FilipinasHirose Nanako O que o amor tem a ver com isso? e Jiang Xiaoxuan Matar um cavalo mongol.
O Busan Story Market, uma plataforma chave para remakes de crossover na Ásia, apresentou 50 IPs originais de toda a Ásia este ano. Através dos mercados anteriores, Segredo, um filme taiwanês dirigido e estrelado por Jay Chou, foi transformado em um remake coreano de mesmo título. Outra série dramática taiwanesa, Algum dia de um dia (2019), deve estrear em breve na Netflix com o título Um tempo chamou você. No Japão, a série dramática coreana Vincenzo (2021) foi refeito em musical, enquanto o filme vencedor do Oscar do diretor Bong Joon-ho Parasita (2019) foi transformado em peça.
Este ano, a Toyou’s Dream, uma produtora baseada em webtoon, assinou um acordo com a Whynot Media para transformar o IP da empresa Real:Tempo:Amor em um webtoon e Toyou’s Dream’s A fusão romântica em “conteúdo de vídeo”. As duas empresas também concordaram em co-produzir Cavaleiro da Morte como webtoon e vídeo.
As categorias de premiação expandidas deram as boas-vindas a cineastas emergentes de toda a Ásia. O recém-criado prêmio LG OLED New Currents & Vision foi para O lutador por Iqbal H. Chowdhury (Bangladesh/Canadá) e Setembro de 1923 por Mori Tatsuya (Japão).
O Prêmio Kim Jiseok, em homenagem ao falecido programador do festival, foi para Paraíso por Prasanna Vithanage do Sri Lanka e Sequestro de noiva por Mirlan Abdykalykov do Quirguistão.
O Prêmio BIFF Mecenat foi para Park Soo-nam e Park Maeui’s As vozes dos silenciados, um filme que analisa a história das mulheres de conforto e dos trabalhadores coreanos forçados a servir no exército imperial japonês; e República de Jin Jiang (Singapura/China) sobre a vida de jovens músicos.
O Prêmio NETPAC foi para Patiparn Boontarig, da Tailândia, que dirigiu Sólidos à beira-mar. O Prémio Sonje foi para Meu querido um filme sobre pessoas com deficiência dos diretores Jeon Dohee e Kim Sohee e Semanas depois por Nasrin Mohammadpour do Irão, abordando a realidade e o sofrimento das mulheres iranianas.
“Foi comovente testemunhar a visão, as inspirações estéticas e o profundo interesse e paixão pelas questões sociais através dos olhos de 10 novos diretores nas seleções deste ano para a seção Novas Correntes”, disse o júri liderado pelo veterano crítico de cinema coreano Jung Sung- eu. “Nossos corações ficaram comovidos enquanto observávamos Sólidos à beira-mar.”
Apesar da disputa interna causada pelas alegações de má conduta sexual e nepotismo em torno da nomeação de certos candidatos para cargos de liderança, o festival expressou que o evento foi um sucesso global.
“Apesar do orçamento reduzido, tivemos a sorte de realizar um evento de sucesso graças ao apoio do público, do ator Song Kang-ho, que serviu como anfitrião do festival, e de muitos diretores que se juntaram ao festival”, disse Nam Dong-chul, o diretor interino do festival. “As pessoas falam muito sobre conteúdo K, mas parece haver menos conversa sobre como criar um ambiente melhor para a indústria cinematográfica. Estamos procurando uma resposta colaborativa.”
