O diretor de “Saturday Night”, Jason Reitman, não queria uma trilha sonora que homenageasse “Saturday Night Live”. O músico Jon Batiste diz: “Ele queria uma partitura que fosse uma panela de pressão, e eu interpretei isso como significando que ele queria que eu fizesse uma partitura anti-partitura”.
“Saturday Night” segue tensos 90 minutos em 11 de outubro de 1975, enquanto Lorne Michaels e um grupo de jovens comediantes e escritores se preparam para a primeira transmissão e estreia de “Saturday Night Live”.
Batiste está cumprindo uma função dupla em “Saturday Night”, de Jason Reitman, interpretando o músico e líder da banda Billy Preston e também compôs a trilha sonora do filme.
A diretriz “anti-pontuação” foi o paraíso para Batiste, que adorava esse tipo de partitura porque rompe com o paradigma. A narrativa se passa em um intervalo de tempo de 90 minutos. “O vilão do filme é o relógio”, diz Batiste. “A música é uma alegoria do tique-taque e da pressão do tempo.”
Batiste usou a partitura para aumentar a emoção e mergulhar na nostalgia, mas também precisou considerar os efeitos sonoros, a partitura e o diálogo. “Não é típico, é pouco ortodoxo”, explica Batiste. “Em certos momentos a partitura vira sonoplastia. Em outros momentos, a partitura ou os efeitos sonoros são mais altos que o diálogo. Às vezes eles estão contando a história. Às vezes, o diálogo está acontecendo e há uma percussão taciturna por baixo dele que não é exatamente uma partitura ou design de som, é outra coisa.”
A oportunidade de ter um instrumento de corda única em vez de uma orquestra também foi uma homenagem ao vaudeville e ao artista Jack Benny. “Vejo ‘SNL’ como o auge da variedade, do vaudeville. É como um aceno sutil a isso sem ter uma orquestra”, diz Batiste.
Para aumentar a tensão do tique-taque do relógio, Batiste pensou muito sobre quais instrumentos iriam impulsionar isso. A percussão veio à mente com um violino mesclado de forma percussiva, uma seção de sopros e um sapateado mesclados à partitura. “Todos esses instrumentos são o pano de fundo de Nova York em termos de meio cultural. É o tipo de som de banda house ‘SNL’. É o tipo de percussão e design de som que você ouviria em alguns dos primeiros tipos de filmes, uma reminiscência da era do vaudeville. Então, eu estava combinando todos esses elementos para criar o relógio, mas um relógio personalizado e único para esta experiência ‘SNL’.”
Batiste explica que sua visão, junto com a de Reitman, era fazer com que a música se tornasse um personagem do filme. “Não é apenas algo que aumenta a emoção de um momento, cena ou tema de um personagem, é um personagem real que faz a narrativa avançar.”
Ao interpretar Preston, Batiste teve acesso às fitas, mas não havia muitas informações nos bastidores. “Foram apenas muitas informações sobre o que vimos como público, e o resto foram relatos em primeira mão de pessoas do elenco com quem conversamos e de Jason, que fez uma tonelada de pesquisas e compartilhou conosco.”
Preston foi uma grande influência no placar. Diz Batiste: “Eu estava carregando o espírito dele na gravação e na composição. Então houve muita influência que não é tão direta musicalmente, mas é mais como um santo padroeiro da partitura, alguém que está cuidando de nós.”
Quanto à separação dos dois, Batiste diz que não. “Adorei estar imerso no processo e não separá-los de uma forma que pudesse ditar estar no set, criando, atuando, compondo e gravando tudo ao mesmo tempo.” Ele continua: “Isso deu a tudo o que fizemos essa verdadeira sensação de presença. Parecia que tudo estava acontecendo em tempo real na mesma sala porque estava e isso é algo que você não pode substituir.”