Homenagem ao cinema iraniano de Matthew Rankin

Newsflash: O Irã invadiu a pacata cidade canadense de Winnipeg. Correção: o cinema iraniano invadiu Winnipeg. E ainda mais especificamente: dois filmes iranianos que lançaram o país no cenário cinematográfico internacional, o filme de Abbas Kiarostami Onde fica a casa do amigo? (1987) e Jafar Panahi O Balão Branco (1995), de alguma forma chegaram à capital Manitoba.

O que exatamente eles estão fazendo lá nunca é explicado. Nem é realmente esse o objetivo da bizarra e encantadora comédia experimental do diretor Matthew Rankin. Linguagem universal, que conquistou o primeiro prêmio do público na Quinzena dos Realizadores de Cannes. Estrelado pelo próprio diretor ao lado de um elenco de moradores locais que falam farsi, jovens e velhos, o filme é bastante difícil de descrever no papel, mas vamos tentar.

Estamos em Winnipeg, coberta de neve, que em parte lembra a monótona cidade canadense de médio porte, e em parte parece um bairro em algum lugar de Teerã – não a atual Teerã, mas a Teerã dos anos 1980 e 1990. A sinalização é toda em farsi, há um mercado ao ar livre anexo a um armazém industrial onde você pode comprar máquinas de escrever antigas ou aspiradores de pó, galinhas vagam pela neve e a filial local da Tim Horton’s serve donuts e especialidades persas. Que diabos está acontecendo aqui?

Você não precisa ser um grande fã dos clássicos iranianos mencionados acima – o que este crítico definitivamente é – para reconhecer as homenagens de Rankin a eles ao longo do livro. Linguagem universal, mas ajuda. A abertura do filme, ambientada em uma sala de aula onde um professor (Mani Soleymanlou) repreende seus alunos numa mistura de farsi e francês, sai direto do contexto. Casa do amigo, assim como uma série de outras sequências. Um desses estudantes (Saba Vahedyousefi) encontra uma nota de 500 Rial congelada no gelo, convocando uma amiga de escola (Rojina Esmaelli) para ajudar a pescá-la – que é exatamente o enredo do filme de Panahi. O Balão Brancoapesar do gelo.

A estreia de Rankin, O Século XXjá era uma homenagem a filmes antigos, recriando musicais da Era de Ouro de Hollywood por meio das frenéticas montagens retrô de Guy Maddin (como Rankin, natural de Winnipegger).

O estilo em Linguagem universal é mundos à parte daquele filme. A diretora de fotografia Isabelle Stachtchenko imita a aparência granulada e estática de 16 mm dos primeiros trabalhos de Kiarostami, que foi financiado pelo Instituto para o Desenvolvimento Intelectual de Crianças e Jovens Adultos do Irã (cujo logotipo Rankin até copia nos créditos iniciais). A cenógrafa Louisa Schabas insere publicidade em farsi onde quer que possa, seja em bancos de parques, outdoors de shopping centers, comerciais de TV locais ou transformando o logotipo original de Tim Horton, familiar a todos os canadenses.

Algumas pessoas vão gostar Linguagem universal apenas examinando todos esses detalhes estranhos, mas Rankin também inclui um enredo minimalista onde interpreta um morador local, também chamado Matthew Rankin, que volta a Winnipeg depois de viver anos em Montreal.

Quando ele liga para a mãe antes de visitá-la, um homem chamado Massoud (Pirouz Nemati) atende e fica claro que ele tomou o lugar de Matthew. Então aqui estamos em mais um filme de Kiarostami, a obra-prima de 1990 Fechar-sesobre um jovem que assumiu a identidade do diretor Mohsen Makhmalbaf, infiltrando-se em uma família até ser descoberto.

Rankin nunca leva as coisas tão longe aqui, e seu novo filme é muito menos um drama do que uma comédia peculiar e inexpressiva com alguns momentos de destaque – como uma cena em que Massoud faz um tour por uma fonte deprimente de um shopping de Winnipeg como se estivesse apresentando algum tipo de grande monumento revolucionário.

Ao converter sua monótona cidade natal em uma terra exótica cheia de nostalgia (embora uma nostalgia de nicho, principalmente para assinantes do Criterion Channel), Rankin parece estar buscando a linguagem universal do próprio cinema. À sua maneira muito estranha, ele consegue encontrá-lo, transformando um lugar cotidiano em algo momentaneamente especial – que é o que todos os bons filmes deveriam fazer.