Gael Garcia Bernal em drama de luto de ficção científica – The Hollywood Reporter

Em seu longa de estreia em 2015, A espera, Piero Messina escalou Juliette Binoche como uma mãe enlutada pelo filho, ocultando a notícia de sua morte à namorada, talvez como forma de manter seu espírito vivo. O realizador italiano revisita o doloroso processo de luto e a relutância em deixar ir num contexto decididamente mais elevado em Outro fimque apresenta um trabalho envolvente de um conjunto sólido e valores de produção polidos, mas se torna cada vez mais frio e pesado, mesmo antes de ultrapassar a marca de duas horas.

Assim como os dons de Binoche elevaram o filme anterior, o principal trunfo aqui é Gael García Bernal, que traz uma profundidade de sentimento muitas vezes entorpecida em outros lugares pelos exigentes detalhes tecnológicos do futuro da premissa central. Quanto mais esse aspecto é explicado, mais tudo parece uma distensão Espelho preto episódio.

Bernal interpreta Sal, vista pela primeira vez tomando chá com um vizinho idoso tagarela que não demonstra nenhuma reação quando técnicos uniformizados entram em seu apartamento, desnudam seu marido, que está sentado em silêncio em uma poltrona de canto, depois o fecham dentro de uma caixa de transporte de plástico e o empurram. porta. Ele é entregue, junto com inúmeros outros corpos adormecidos, em uma instalação que se revela fazer parte de uma corporação chamada Aeterna.

Um anúncio da empresa no metrô traz o slogan: “Outro fim: reserve um tempo para dizer adeus”. Gradualmente torna-se claro que o serviço envolve a transferência das memórias do falecido, referidas na linguagem corporativa como “ausentes”, para órgãos anfitriões financeiramente compensados ​​e examinados quanto à compatibilidade. Isso significa que os clientes enlutados podem ter o tempo necessário para resolver questões não resolvidas e trazer paz e aceitação à separação final.

Onde o roteiro de Messina, Giacomo Bendotti, Valentina Gaddi e Sebastiano Melloni tropeça é na quantidade excessiva de detalhes complicados carregados nessas transações.

A duração das substituições dos ausentes é flexível, mas decidida de forma inegociável pela Aeterna; o procedimento está disponível apenas por tempo limitado, antes que as memórias sejam apagadas; os anfitriões devem consentir com o sexo com antecedência se a situação assim o exigir; uma “ponte de memória” é implantada para tornar plausível o resgate ou recuperação do ente querido falecido para o hospedeiro, cuja própria consciência está suspensa e que deve permanecer inconsciente do interruptor enquanto ele estiver ativo; e a possibilidade de “resíduos de sonho” nos hospedeiros pode causar problemas.

Os novos vizinhos do andar de cima de Sol também mostram a possibilidade de vários membros ausentes da família serem “mantidos vivos” pelos anfitriões, enquanto a atormentada Juliette (Olivia Williams) lida com as frustrações de uma volátil filha adolescente (Amina Ben). Ismaïl) e marido indulgente (Tim Daish).

Desde a morte da sua companheira Zoe, em circunstâncias reveladas apenas no final do filme, Sol está deprimido a um grau de preocupação suficiente para fazer com que a sua irmã Ebe (Bérénice Bejo) se mude, alerta para sinais suicidas. Ebe trabalha para Aeterna, e quando ela encontra um par para servir como hospedeiro das memórias de Zoe, Sol resiste. Mas depois de recuar na primeira tentativa, ele consente em trazê-la para casa no corpo de Ava (Renate Reinsve).

Seu constrangimento inicial com ela se dissolve quando eles se reconectam por causa de uma discussão, indo além do que parece ter sido uma fase difícil no relacionamento antes da morte de Zoe. Um jantar alegre com os pais enlutados encanta a mãe (Angela Bain) e ainda conquista o espinhoso pai (Philip Rosch) após sua indignação inicial com a ideia.

Mas a aceitação sincera de Sol da extensão artificial da vida de Zoe ultrapassa limites que causam atritos com o supervisor de Aeterna, Dr. Doyle (Pal Aron), e criam problemas para Ebe no trabalho. Esses problemas só pioram quando o contrato da Aeterna termina e Sol faz contato com Ava fora do acordo.

Bernal é um ator intensamente assistível, mantendo você emocionalmente envolvido nos sentimentos brutos de Sol, enquanto Bejo, Reinsve e Williams trazem o máximo de nuances possível aos seus personagens mal escritos. Mas para uma peça de ficção especulativa sobre um assunto tão sensível como o processo de luto, Outro fim torna-se distanciador, um drama de ficção científica de um futuro próximo, mudo demais para oferecer recompensas significativas.

Uma grande revelação no final da ação tem impacto limitado, e o acesso ao mundo privado de Ava – ela é uma dançarina erótica em um clube de sexo sofisticado – parece menos uma parte essencial da trama do que uma tentativa de aprimorar um filme que por isso ponto tornou-se entorpecentemente lento. Uma trilha sonora salpicada de música eletrônica sonolenta no estilo trip hop não ajuda. As questões que o filme faz, sobre se as segundas chances efêmeras oferecidas por Aeterna são curativas ou prejudiciais, devem algo a Solaris. Mas as reflexões suscitadas por esse cenário não têm peso suficiente para deixar o público ruminando sobre elas por muito tempo.