Documentário sobre a Guerra Civil do Líbano ‘Green Line’: Estatuetas para Traumas de Infância

“Fida cresceu durante a guerra em Beirute, na década de 1980, imersa no ‘inferno vermelho’ que sua avó costumava lhe contar. A banalização da morte a fez duvidar do valor da vida e do significado dessa guerra sem fim que era tão semelhante a tantas outras.”

Assim diz a descrição do novo filme da diretora Sylvie Ballyot Linha Verdeque teve sua estreia mundial na 77ª edição do Festival de Cinema de Locarno em sua competição internacional esta semana.

Neste documentário sobre a Guerra Civil do Líbano, Fida, usando miniaturas e modelos, encontra milicianos e testemunhas oculares para confrontar sua experiência de infância de testemunhar uma batalha em frente à sua escola quando ela tinha 10 anos, que matou 100 pessoas, com a deles. Fida é Elfida “Fida” Bizri, que escreveu o roteiro do filme com Ballyot.

A protagonista e o diretor, juntamente com a editora Charlotte Tourrès e a produtora Céline Loiseau, encontraram-se com fãs de cinema e a imprensa na pitoresca cidade suíça de Locarno para discutir seu filme, cujo trailer você pode conferir no Site do festival de Locarno aquie a história por trás disso.

“A ideia em si, o desejo, na verdade, nasceu há muito tempo”, Ballyot compartilhou. “Conheço Elfida há 20 anos. Eu a conheci logo após a guerra de 2006, a última grande guerra no Líbano. E eu entendi, eu senti quando a conheci que havia algo nela. Ela me falou muito sobre a fronteira entre a vida e a morte. Ela tinha uma relação com a linguagem e a gramática da guerra e da violência, como ela disse, que imediatamente me atraiu, me intrigou.”

Ela sentiu naquela época que poderia ter um papel a desempenhar como diretora para ajudar a contar essa história e revelar uma verdade mais profunda, mas não fez nada imediatamente. “Anos depois, muito depois, eu queria começar a escrever algo”, explicou a cineasta. “Inicialmente era um longa-metragem de ficção, mas não pôde ser feito por razões financeiras, etc.”

No entanto, isso foi uma bênção disfarçada, ela argumentou. “Graças à impossibilidade de fazer esse filme de ficção, que foi quase sorte, eu tive que fazer isso com meus próprios meios, então comecei a criar cenas com pequenas estatuetas baseadas no que Fida tinha me contado sobre seu passado, sua infância – pequenos pedaços e pedaços.” Quando ela mostrou a ela, “eu entendi que essa pequena estatueta que você vê no filme já era muito catártica para ela”, Ballyot concluiu.

Bizri compartilhou sua reação à sugestão de criar um filme. “Sylvie falou comigo sobre fazer um filme. Eu não entendia exatamente o que isso significava, mas eu queria ser legal. Então, eu disse ‘Sim, se você quiser, ok, por que não’”, ela lembrou. “Mas eu não me via no cinema de jeito nenhum, então não entendia o que isso implicava. Se eu soubesse o que sei hoje, certamente teria medo de fazer tudo isso.”

Ballyot começou pedindo a Bizri para contar sua história de vida para que ela pudesse recriar cenas com as estatuetas. “Quando ela me mostrou pela primeira vez, em uma sequência animada com pequenas estatuetas, um evento doloroso que eu tinha vivenciado quando tinha 22 anos, que não está no filme hoje, foi realmente perturbador para mim”, disse Bizri. “Porque para mim e minha memória dolorosa — não sei se é assim para todos quando não entendem o que está acontecendo com eles quando se lembram depois — eu me lembrava de imagens fixas, congeladas, e não de sequências.”

Ela continuou: “Então, eu me lembrei de uma imagem congelada: eu estava de pé. Outra imagem congelada: eu estava deitada no chão. Mas no meio, eu não tinha imagem. Minha memória estava muito fragmentada.” Isso também significava que ela inicialmente não via as sequências criadas por Ballyot como precisas. “No começo, eu disse, ‘não, não é isso.’ Porque eu não me lembro de ter caído. E ela me fez cair (na sequência do filme), por exemplo.”

Bizri acrescentou: “Então ela preencheu as lacunas entre as imagens que eu tinha na cabeça. E eu achei isso perturbador e, ao mesmo tempo, muito restaurador – porque eu não estava mais refém de imagens congeladas. E isso foi muito importante.”

Como o filme foi feito em várias etapas, havia mais coisas assustadoras para ela enfrentar. “Quando, na segunda etapa, Sylvie sugeriu que eu fosse ver a milícia, fiquei muito assustada porque eu não queria nem um pouco abrir essa caixa de memórias e ir vê-los e falar com eles”, Bizri lembrou. “Mas, ao mesmo tempo, eu disse a mim mesma, se ver as estatuetas tinha esse lado benéfico, talvez isso possa fazer isso com os outros. E talvez isso possa abrir portas.”

Conversar com os combatentes, junto com testemunhas e várias pessoas na vizinhança, ainda não foi fácil. “Eles estão muito acostumados a confrontos. Mas o que fez funcionar foi que eu não os confrontava, eu estava interessado no que eles tinham a dizer”, disse Bizri. “No começo, eles não entenderam minha abordagem, porque, em geral, nós os procuramos porque queremos exigir responsabilização. Mas eu só queria entender. Isso tornou tudo mais fácil.”