ALERTA DE SPOILER: Esta história discute alguns desenvolvimentos gerais do enredo na 2ª temporada, episódio 2 de “Loki”, atualmente transmitido pela Disney +.
Por 30 anos, Dan Deleeuw trabalhou com efeitos visuais, de “A Máscara” a “Armageddon” e “Uma Noite no Museu” – mas ele sempre sonhou que um dia poderia dirigir. Essa oportunidade finalmente chegou em 2019, quando os diretores de “Vingadores: Ultimato” Joe e Anthony Russo – que trabalharam com Deleeuw nos efeitos visuais de suas três produções anteriores do Marvel Studios – o contrataram para fazer algumas fotos adicionais para a produção gigante. Esse trabalho levou a cargos de direção de segunda unidade em “Eternos” de 2021 e “Homem-Formiga e a Vespa: Quantumania” de 2023, e então, finalmente, à cadeira de diretor principal do segundo episódio da 2ª temporada de “Loki”.
Deleeuw, que supervisionou os efeitos visuais na 1ª temporada do programa, presumiu que foi contratado por causa de sua proficiência em lidar com as batidas de ação do episódio, em que Loki (Tom Hiddleston) e seu compatriota da TVA, Mobius (Owen Wilson) perseguem um desonesto TVA soldado (Rafael Casal) para Londres dos anos 1970, e mais tarde se reunir com a variante de Loki, Sylvie (Sophia Di Martino) em um McDonald’s em Oklahoma dos anos 1980. Mas Deleeuw diz que o produtor executivo Kevin Wright lhe disse que foi contratado como diretor porque, mesmo quando trabalha com efeitos visuais, ele “sempre fala sobre a história”.
Deleeuw também discutiu como ele e Ke Huy Quan – que se juntou ao programa na 2ª temporada – ficaram surpresos com a forma como Hiddleston abordou o ensaio do programa, por que a produção decidiu ter Sylvie trabalhando no McDonald’s – e sua reação à recente decisão do VFX da Marvel artistas se sindicalizem.
Como Sylvie vive em uma linha do tempo ramificada, você já discutiu a ideia de ter uma versão alternativa do McDonald’s, em vez do McDonald’s real?
Começamos a dizer: OK, ela vai se estabelecer em um cronograma, que restaurante vamos usar? Nesse ponto, houve uma proposta para o RoxBurger – você sabe, a corporação maligna do Universo Marvel, a Roxxon. Mas não contava outra história além de ser um falso restaurante. E então o McDonald’s surgiu como sugestão. E o McDonald’s é, de certa forma, atemporal: atravessa países e fronteiras. Todos começaram a falar desse momento nostálgico que tiveram com o McDonald’s. Então, rapidamente deixando o público informado sobre o que Sylvie sente – estar fugindo por tanto tempo e vendo pessoas normais, e apenas querer ter isso e deixar todo o resto para trás – estamos usando o McDonald’s para colocar o público em um lugar onde eles possam escolher descobrir isso muito rapidamente. Foi isso que selou o acordo sobre o uso do McDonald’s.
Rafael Casal no episódio 2 de “Loki”.
Cortesia dos estúdios Marvel
Qual foi uma das maiores surpresas da experiência de dirigir esse episódio?
Algo que sempre tentarei fazer em qualquer outro espetáculo que dirija: foi a abertura à colaboração que Kevin Wright teve, particularmente incentivado por Tom Hiddleston e sua experiência no teatro. À medida que os roteiros estavam ficando prontos, convidávamos todos os diretores para assistir aos seus diferentes episódios. Todos os atores entrariam. Os escritores estão lá. E tivemos uma semana e meia, duas semanas em que revisamos cada roteiro, apenas os ensaiamos, brincamos com eles e os tornamos melhores. Foi um momento maravilhosamente criativo no programa. Assim que começamos a filmar, tínhamos uma boa ideia do que queríamos fazer. Ke (Huy Quan) sentou-se ao meu lado. Ele viu tudo acontecendo, Owen e Tom brincando com as falas. Ele se inclinou e disse: “Isso é normal?” Eu fico tipo, “É normal para eles!”
Você trabalha com a Marvel há mais de 10 anos, principalmente em efeitos visuais. Você sempre teve a ambição de dirigir também?
Sim. No ensino médio, na faculdade, fazíamos pequenos filmes — de acesso público, quando havia acesso público. Foi algo que sempre quis fazer. Mesmo do ponto de vista dos efeitos visuais – projetar as sequências e fazer animações – contar a história foi algo que me atraiu. Quando comecei a trabalhar com os Russos, eles definitivamente me incentivaram e me deram a oportunidade de fazer fotos adicionais em “Endgame”, o que me levou a dirigir a segunda unidade. Eu sempre abordo algo do ponto de vista da história. Então Kevin Wright percebeu que eu tinha esse tipo de cérebro e me convidou para voltar para a segunda temporada para dirigir.
Como ele apresentou isso para você?
Estando na Marvel há 10 anos, há alguns boatos por aí. Então eu sabia que eles haviam contratado Justin e Aaron, e então ouvi que Kasra (Farahani), a designer de produção, tinha conseguido um episódio. Eu estava tipo, “Ah, sobrou um!” E então Kevin me ligou um dia e disse: “Sim, então, você gostaria de dirigir um ‘Loki’.” Foi tão simples assim.
No ano passado, vários artistas de efeitos visuais que trabalharam em projetos da Marvel expressaram profunda frustração com suas condições de trabalho, o que contribuiu para a recente decisão de votar pela sindicalização. Qual tem sido sua experiência com esses problemas?
Eu apoio tudo o que eles estão fazendo. Estou nisso há muito tempo. O número de horas em efeitos visuais está enraizado no sistema há anos. Desde o início, sempre tivemos aquele momento crítico. Tiramos alguns meses de folga e voltamos a isso. O que você está vendo agora é que os shows são muito maiores e você tem tantos shows. Muitos artistas no set, e especialmente nas casas de efeitos visuais, estão indo de um grande show para o próximo grande show e para o próximo grande show.
Tem que haver algo que proporcione um melhor equilíbrio entre vida pessoal e profissional, para a sanidade dos artistas e para suas famílias e apenas para sua criatividade. Caso contrário, você estará obtendo retornos decrescentes. É a sua tripulação. Você tem que cuidar deles. Isso é algo que acho que temos que pensar e resolver.
Como sua experiência em efeitos visuais influenciou sua abordagem para dirigir este episódio, especialmente no que diz respeito aos efeitos visuais?
Posso contar uma história com algo que não existe. No rascunho original, havia uma perseguição de carros. Não fazia muito sentido porque Loki estaria em uma perseguição de carro. Decidimos que queríamos ir um pouco mais em direção ao lado sombrio de Loki e nos afastar de uma perseguição tradicional. Eu estava imaginando um dia: “O que Loki poderia fazer?” e surgiu com as mordaças de sombra com chifres e coisas assim.
Você fez alguma coisa que um diretor que não trabalhou com efeitos visuais talvez não soubesse fazer?
Você já sabe quanto custa em termos de tempo e dificuldade e, quando estiver tentando passar o dia, o que fará com (artistas de efeitos visuais) se tentar filmar sem obter a tela azul correta Porque eu sei as consequências, vou lutar mais para acertar, para que os artistas não tenham que lidar com isso. Entrando na pós-produção, você sabe o quanto pode usar um efeito para ajudar na narrativa, se precisar mudar um pouco o cenário, só para fazer sentido onde Loki está. Temos um editor na Marvel, Jeff Ford, que cortou muitos filmes. Jeff é um mestre. Ele não muda seu corte para caber na filmagem, ele muda a filmagem para combinar com seu corte. Acho que é uma forma perspicaz de saber como usar alguns efeitos visuais na postagem, sem se deixar levar por isso.
Esta entrevista foi editada e condensada.
