Uma tradição que se estende para os pioneiros do gênero como o Pagan Freakout de 1973 O homem de vimeO horror folclórico britânico pode ser louco (Alex Garland’s Homens), hipnoticamente abstrato (Mark Jenkin’s Enys masculinos) ou desorientador (Ben Wheatley’s Na terra). O que idealmente não deveria ser é chato. Bryn Chaney’s Armadilha de coelho Tem uma sensação assustadora de pavor, imagens impressionantes de natureza invasiva e uma linha de base intrigante sobre as propriedades sobrenaturais do som, tornando -o um recurso de estréia um tanto promissor. “Com os olhos, você entra no mundo, com seus ouvidos, o mundo entra em você”, diz um dos personagens. O que significaria algo se a história confusa fosse coerente o suficiente para alcançar qualquer tipo de penetração psicológica.
A lição aqui pode ser lida como: Não vá cutucando florestas antigas com dispositivos de gravação e, o que fizer, não vá misturar o que você encontra em Avant-Garde “Music” e tocando de volta para Rile Up the Fairies . O músico eletrônico Early, Daphne Davenport (Rosy McEwen), e seu marido, Marido Darcy (Dev Patel) aprendem tudo o que se mudam para uma fazenda galesa remota em 1976.
Armadilha de coelho
A linha inferior
Bad Bunny.
Local: Sundance Film Festival (meia -noite)
Elenco: Dev Patel, Rosy McEwen, Jade Croot
Diretor-ScreenWriter: Bryn Chaney
1 hora 28 minutos
A vertente mais eficaz do filme observa os terrores noturnos de Darcy, sonhos vívidos apontando de volta para o trauma da infância suprimido que Daphne registra na tentativa de ajudá -lo a entender o que é isso que o pegeta. Patel é um ator tão magnético que você instantaneamente deseja saber mais sobre o grande homem nu de aparência derretida (Nicholas Sampson) que aparece das sombras nos pesadelos de Darcy, pressionando o peito como se fosse esmagá-lo. Infelizmente, isso se torna secundário a uma história muito mais complicada de magia sombria convocada da terra que se prende ao jovem casal.
“Ouça o solo”, uma voz entoa no começo. “Desça no escuro e ouça, pois a sujeira é o seu corpo e seu corpo é onde seus segredos vivem.” Hum, ok? O roteiro de Chaney é atado a pronunciamentos tão místicos, que têm relevância para a história, mas nunca são realmente costurados em um filme que não esclarece sua linha de através da sua linha. Outro pertence diretamente ao trabalho dos Davenports: “O som é uma memória, um fantasma. Quando você ouve um som, você se torna o seu lar. Seu corpo é a casa que assombra. ” Somente isso soa como um conceito legal para um filme de terror, mas nunca se coales em um elemento -chave da narrativa de Chaney.
As coisas começam fortemente, com Darcy nos campos coletando amostras de som enquanto um bando de pássaros voam na formação de líquidos no alto. Daphne está frustrada com sua falta de progresso em seus últimos empreendimentos musicais, trabalhando em uma elaborada configuração de decks de fita e osciladores de ondas sonoras.
Darcy tenta aliviar sua tensão, deixando -o chapado e dançando, mesmo que seja muito cedo no filme para esse tipo de montagem desmaiada. O que realmente faz com que os sucos de Daph fluam é o som não identificável, Darcy capturou depois de entrar em um círculo de cogumelos – nunca aconselhável.
Logo depois, eles notam uma criança (Jade Croot) observando-os, ficando estoque não muito longe da casa. O garoto sem nome insiste que eles vêm ver suas armadilhas de coelho e, de maneira excêntrica e desagradável, ele descreve coelhos viajando para cima e para baixo pela terra como mensageiros do submundo.
A criança também compartilha o conhecimento do Tylwyth TEG, fadas malévolas do folclore galês, tranquilizando o casal que o tojo que cresce ao longo das cercas ao redor de sua casa os protegerá. Ele também alerta que, ao entrar em um círculo de fadas, eles correm o risco de ser levado para o Annwn, o profundo separado por um véu do mundo humano. Opa.
À medida que os pesadelos de Darcy sobre o homem misterioso se intensificam, a presença contínua do garoto se torna mais perturbadora, especialmente quando ele começa a intuir problemas pessoais, como a ausência de crianças em suas vidas. Os Davenports tentam ser graciosos, mesmo que estejam um pouco enojados quando o garoto lhes traz um coelho recém -morto. A criança logo começa a tentar virar marido e mulher um contra o outro, sentindo a fraqueza em Darcy e dizendo a ele que está apodrecendo por dentro, fazendo Daphne apodrecer com ele.
Tudo isso deve continuar construindo um feitiço estranho, mas o filme se torna sinuoso e mal estruturado, se desenrolando, mesmo com mais vestígios do folclore galês antigo. Isso inclui um agrupamento de figuras monolíticas na floresta feita de musgo, sujeira e casca, a que a criança cada vez mais sinistra se refere como “as viúvas”.
Apesar das tentativas de Darcy e Daphne de se livrar do intruso pernicioso, ele persiste em tentar se transformar em sua família. Isso os obriga a se basear na força de sua própria união para lutar contra a magia de um mundo desconhecido e evitar serem transformados em composto humano. Ou algo assim.
O designer de som Graham Reznick e o compositor Lucrecia Dalt criam uma base eficaz de zumbido, estridente e zumbido de ruído ambiente. Mas a atmosfera só o levará até agora quando sua história não se unir, embora alguns negócios frágeis de coelhos no ato final tentem explicar o enigma.
Os atores fortes também não podem sustentar um script construído a partir de Mumbo Jumbo quase penetrável. Mas Patel é sempre assistível, trazendo vulnerabilidade e magoado ao seu papel; McEwen (uma revelação em 2022’s Jean azul) atinge um grande equilíbrio entre pânico e resiliência; E Croot é adequadamente estranho como o garoto com a voz estranhamente distante de cantar, que acaba sendo mais irritante do que preocupante. Como antagonista, a criança é apenas meio bem-sucedida, ainda mais quando ele está completamente com os pixies. Ou os coelhos.