Ex-colegas de banda e ex-colegas de banda da Columbia Records, ex-gerentes e todo um séquito de fotógrafos, produtores, engenheiros e roadies que trabalharam com Bruce Springsteen durante o tempo que ele escreveu e gravou seu terceiro álbum, “Born to Run”, todos se reuniram na frente de uma multidão de Monmouth na Monmouth no sábado, para compartilhar suas memórias e Storores sobre o álbum, que se reuniu que a multidão de Monmouth na Monmouth na Monmouth, em Monmouth, para compartilhar suas memórias e Storores sobre o álbum, que se reuniu que a multidão de Monmouth, na Monmouth.
Patrocinado pelo Bruce Springsteen Archives & Center for American Music (que está alojado em Monmouth), o evento-que chegou a um momento de alto perfil em torno de um álbum de Springsteen diferente, com o telluride Festival Festival Premiere do The Part-Awawda-Wearlda-Weeda- Award Molluster, que o Award Weeding Award On Awent On Award On Awent On Awent On Awents Weeda- Awawait Deluxe Edition Edition of All -where “e o anúncio do prêmio Part-Awaved Deluxe Na carreira de Springsteen e seu lugar na história da música americana.
Mas isso ainda era rock and roll, então havia convidados especiais, públicos, argumentos, acordos, reuniões e surpresas. Um dos últimos foi o slot de cronograma rotulado como “Performance ao vivo: 17:15”. A programação não listou palestrantes ou participantes do painel, mas havia uma linha de grandes itens envoltos na parte de trás do palco do teatro Pollak da Universidade de Monmouth, que parecia suspeito como amplificadores, bateria e outros equipamentos musicais.
O mistério aumentou durante as observações introdutórias, apontando o intervalo do almoço das 11h e observando que todos precisavam estar de volta ao teatro em tempo hábil para que pudessem trancar novamente seus telefones nas bolsas Yondr antes dos eventos da tarde. Esta foi uma condição da noite anterior, durante uma exibição de filmes raros das sessões de gravação “Born to Run”, montadas pelo arquivista de vídeo de fato de Springsteen, Thom Zimny. Mas ninguém na platéia esperava que eles cantassem para “Born to Run” e “Thunder Road” com Bruce Springsteen e a E Street Band (junto com convidados especiais/ex -membros da Era Band, e Ernest “Boom” Carter) até o final do dia.
Uma conversa inicial intitulada inocente “na Crossroads: Bruce Springsteen & Columbia Records” deu ao público um sacudido de energia precoce. Facilitado pelo musicologista/DJ Rich Russo, o painel reuniu três ex -funcionários da Columbia (Peter Philbin, Paul Rappaport e Michael Pillot) que haviam sido fiéis a leais e apoiadores de Bruce Springsteen em Columbia quando o restante do rótulo não tinha tanta certeza de que esse novo cara que não estava vendendo tantas registros, como pensou em primeiro pensamento. A eles se juntaram Mike Appel, gerente de Springsteen na época.
Os executivos encerraram o público com inúmeras histórias sobre programadores de rádio recalcitrantes, como um certo diretor musical da estação de Los Angeles, que ofereceu o feedback “Eu acho que ele murmura muito”, após a audição pela primeira vez “nascida para correr”; Mais tarde, Rappaport enviou a PD um telegrama lendo “Adivinhe que apenas murmurou o seu caminho para o top dez na primeira semana de foder”. Outras estações de rádio podem ter se encontrado o destinatário de uma meia de Natal cheia de Appel, gerente de cortesia de carvão, que ficou consternado em determinadas estações de rádio-como o próprio WNEW-FM da cidade de Nova York-que se recusou a jogar Springsteen no ar. Appel também encerrou o público com sua estratégia que resultou em Springsteen entrar na capa de Time e Newsweek. Aparentemente, ele também recusou um pedido de entrevista da Playboy porque eles não dariam a Bruce a capa. “Eu disse a eles que seria mais emocionante.”
Também digno de nota nos programas da manhã foi a conversa entre o fotógrafo Eric Meola – o homem responsável pelas imagens na capa de Born to Run – e a irmã mais nova de Springsteen, Pam, também uma fotógrafa profissional. Pam Springsteen foi um entrevistador envolvente que trouxe conhecimento e entendimento técnico para a conversa, bem como um calor não surpreendente para o assunto da câmera da Meola. (Os arquivos estão patrocinando Uma exposição do trabalho de Meola na sessão de capa em uma galeria no campus de Monmouth, que está aberto ao público até o início de dezembro.)
Retornando do intervalo para o almoço, a programação impressa foi despertada, adiando uma sessão intitulada “Writing” Born to Run, “The Song”. Tudo foi perdoado quando duas cadeiras foram lançadas e o diretor executivo do centro, Robert Santelli, apresentou seu convidado, a pessoa que mais saberia o tópico em questão: o Sr. Bruce Springsteen. Ao longo dos próximos 40 minutos, Springsteen-vestido com seu habitual equipamento no palco de calças pretas e veste de uma camisa de botão cinza, parecendo nítido e recém-cofriado-falaria de bom grado sobre como ele ainda escreve em cadernos espirais, e como ele ouviu que ele vendeu 23.000 cópias de seu primeiro registro e se perguntava: “Que todas essas pessoas estão comprando que estão comprando?”
Springsteen passou pelos seis meses que ele levou para escrever a música, falando sobre ouvir discos em seu “Shotgun Shack” na 7 ½ West End Court em Long Branch, e todos os ingredientes individuais que ele absorveu para inspirar o que pensava que queria que seu próximo disco parecesse: Duane Eddy, Phil Speector, The Beach Boys. “Gente, carros e meninas, os assuntos básicos do rock and roll” – mas ele também sabia que não queria parecer um ato retrô. Ele também falou sobre como ele se ensinou a tocar piano, descobrindo como transpor os acordes de guitarra para acordes de piano enquanto visitava a casa da avó materna, e que o piano de espineto eoliano terminou em sua casa em Long Branch, e foi o que ele escreveu o registro.
O próximo painel – “Writing” Born to Run, “The Album” – trouxe Springsteen de volta para sentar -se com o gerente Jon Landau, juntamente com o biógrafo Peter Ames Carlin. Springsteen shared that he’d recently taken a drive in the car with Jimmy Iovine — who was a young and aspiring engineer as he lied his way into the session once it had moved to the Record Plant — and they’d driven through Asbury Park and Springsteen’s actual hometown of Freehold, NJ, ending their trip at the house the record was written in. Springsteen recounted that when he finished “Born to Run” he brought the tape home to Long Branch and played it, E quando foi feito, ele pensou: “Sim, é assim que eu fodendo o som … ainda é uma das minhas gravações favoritas”.
O relacionamento entre artista e gerente foi melhor iluminado com essa troca, se concorda ou não: “Faríamos o melhor recorde de rock and roll de todos os tempos”, disse Springsteen. “Foi o que fizemos”, respondeu Landau, silenciosamente.
O simpósio passou a levar as coisas para 11 com o próximo painel, prometendo uma discussão na mesa redonda sobre a realização do registro. Landau e Springsteen retornaram ao palco, juntamente com o ex-gerente Appel, o produtor Jimmy Iovine e os membros sobreviventes da banda E Street daquele período: o guitarrista Steve Van Zandt, o baixista Garry Tallent, o pianista Roy Bittan e o baterista Max Weinberg. Para os fãs, foi fascinante assistir a cada pessoa no palco prestando atenção aos outros enquanto conversavam – as expressões faciais, os sorrisos, os acenos de reconhecimento e compreensão. Garry Tallent permaneceu firme que não se lembrava de especificações de qualquer coisa que lhe pediram; Roy Bittan não tinha nada além de palavras boas e positivas para dizer sobre todas as pessoas com quem brincava.
Steve Van Zandt conseguiu recontar a lendária história do momento em que se juntou à banda. Ele estava saindo no estúdio, e os altamente pagos jogadores de buzina de sessão profissional que haviam sido trazidos para a “Décima Avenida Freeze-out” não estavam jogando o que alguém queria que eles tocassem porque ninguém no estúdio sabia dizer a eles o que eles queriam, especialmente Springsteen. Ele perguntou a Steve o que pensava; Steve disse a seu amigo que achava que era péssimo. Seu amigo exigiu que ele entrasse e consertasse. Van Zandt entrou no estúdio, disse aos chifres para jogar suas paradas fora e cantaram suas partes. “Esses caras estão estragando o registro do meu amigo”, é como ele viu a situação.
Por outro lado, essa foi a contribuição de Garry Tallent para este painel:
“Garry, você tem alguma perspectiva do baixista?”
Allant ligou seu microfone. “Demorou uma eternidade.” Ele desligou. Quando pressionado, ele ligou o microfone de volta. “Tinha que ser feito, então eu fiz isso.”
“Esse é o baixista”, exclamou Springsteen.
Roy Bittan: “O jogo dele era espetacular”.
Iovine foi possivelmente o mais visivelmente emocional durante a mesa redonda, explicando como ele nunca havia realmente misturado um álbum por conta própria antes, mas que ele tinha certeza de que poderia fazê -lo. Ele fez uma imitação morta do que Springsteen parecia parado atrás dele noite após noite: “Não. Novamente. Novamente. Novamente.” Iovine explicou que ele não tinha idéia de quem era Springsteen – “Eu nunca estive em Nova Jersey!” Ele brincou – e que nunca tinha visto algo parecido com a intensidade oferecida por Springsteen e E Street em suas sessões de gravação, mas que ele lhes devia tudo porque eles o ensinaram “como ser uma pessoa”.
Mas o momento final do painel havia sido claramente planejado, pois havia uma guitarra elétrica adjacente a Van Zandt. Springsteen o precedeu dizendo: “Esta é a maior contribuição que Steve Van Zandt já fez para minha carreira”. Em uma de suas visitas ao estúdio, Van Zandt apontou que ele gostava de um certo acorde menor em um riff em “Born to Run”. Mas ele tinha uma vantagem, pois ainda não tinha ouvido a música várias centenas de vezes, então ouviu os acordes mais claramente e não era o que Springsteen pretendia. “Teria sido um fracasso total”, ele insistiu, se Van Zandt não o apontasse.
Há uma loja em Asbury Park que vende uma camiseta agora infame que diz: “Ouvi dizer que Bruce poderia aparecer”. A aparição de Springsteen no simpósio não havia sido garantida, mas sua participação ativa e aberta nos painéis foi deliciosa e um pouco surpreendente. E uma vez que ele estava lá, não estava fora de questão de que ele pegasse um violão. Mas para colocar toda a banda E Street no palco-junto com Boom Carter e David Sancrious, que tocaram em “Born to Run” (sua única gravação de banda de rua e rua lançada)-tocando uma versão completa e alta de “Thunder Road” e “Born to Run” em um teatro de 700 lugares foi absolutamente glorioso.
Os Arquivos de Springsteen realizaram simpósios anteriores em homenagem aos dois primeiros recordes de Springsteen (“Saudações de Asbury Park” e “The Wild, The Innocent e The St Street Shuffle”), mas esses eventos foram menores em comparação com os deste ano. De acordo com Santelli, um dos objetivos do evento deste ano foi “também demonstrar também os tipos de programas que o público pode esperar do BSACAM quando nossa casa nova for aberta no próximo ano”. O simpósio deste ano estabeleceu uma barra alta a seguir.
