Comédia reggaeton de Daddy Yankee para Netflix – The Hollywood Reporter

A esta altura, as batidas de uma saga de aspirante a músico são tão familiares quanto as de um conto de fadas. Há o jovem artista faminto que parece marcado para o estrelato muito antes de o resto do mundo perceber. Há o apartamento inicial de baixa qualidade, as festas chamativas da indústria e as reuniões de diretoria com gravadoras que não entendem muito bem. Há o momento em que o herói ouve sua própria música no rádio, o momento em que ele cede às tentações da fama e o momento em que ele decide ser fiel a si mesmo.

Às vezes, nas iterações mais sombrias desta história, há também a queda espetacular após a ascensão meteórica; nas versões mais ponderadas ou incisivas, pode haver conversas sobre as limitações da sua arte ou os compromissos que ela exige ou o seu impacto no mundo. Mas Néon não é essa história. A comédia da Netflix prefere ficar no lado bom, mesmo quando Santi (Tyler Dean Flores) enfrenta sua cota de desafios em sua ascensão na cena reggaeton de Miami. E se seu otimismo implacável carece de ousadia ou profundidade, Santi e seus amigos se mostram cativantes o suficiente para fazer você lembrar por que essa fantasia pode ser tão atraente para começar.

Talvez faça sentido que Néon parece tão otimista em relação ao negócio, considerando os criadores Shea Serrano (Primo) e Max Searle (O rancho) encheram os oito episódios de meia hora da temporada com estrelas reconhecíveis do gênero. Daddy Yankee atua como produtor executivo e Tainy como produtor musical executivo. Outra meia dúzia de nomes em negrito aparecem na tela como eles próprios, incluindo Ken-Y, Jon Z e Jota Rosa. Todas as suas aparições são anunciadas com o tipo de bajulação efusiva que, com certeza, condiz com o status de Santi e companhia como recém-chegados a esses círculos rarefeitos, mas também ocasionalmente faz com que Néon parecer uma extensa campanha de relações públicas.

Mas se Néon ama suas estrelas, seu coração está com os ninguéns. Poucas horas depois de Santi e seus melhores amigos de infância, o empresário musical Ness (Emma Ferreira) e o cineasta Felix (Jordan Mendoza), chegarem a Miami, eles se encontram para almoçar com Mia (Courtney Taylor), uma representante de uma gravadora que casualmente menciona que seu garçom é ele mesmo. um artista “realmente bom” que simplesmente nunca conseguiu. “Esses são todos os restaurantes daqui”, ela avisa, e ela deveria saber. Os minutos finais da estreia revelam que ela não é a executiva de gravadora que presumiam que fosse, mas uma assistente desesperada para provar seu valor a um chefe indiferente (Santiago Cabrera). Ela é uma sonhadora como eles, e Néon nada mais é do que uma celebração daqueles que têm entusiasmo e paixão para fazer as coisas.

Repetidamente, veteranos experientes aconselham Santi e seus amigos a se acalmarem, a pararem de parecer tão impressionados e a agirem como se já estivessem lá. E repetidamente, o fracasso deles em fazer qualquer uma dessas coisas torna-se um dos Néonqualidades mais cativantes. Santi é definido por uma confiança irreprimível que poderia parecer irritante se ele não fosse tão carismático – as luzes de néon de Miami não são páreo para o sorriso de um milhão de watts de Flores. Mesmo assim, ele nunca é legal demais para gritar com os amigos por causa de um novo show ou encontro quente. Ness praticamente persegue Celeste (Alycia Pascual-Peña), uma crítica influente, até que ela concorda em assistir a uma das apresentações de Santi: “Achei que se você tentar me matar, pelo menos daria uma boa história”, diz Celeste ao chegar. . Com o tempo, o seu entusiasmo colectivo revela-se contagioso para quase todas as pessoas que encontram, incluindo este telespectador.

Para ser justo, NéonA Miami de Miami oferece muito para se maravilhar. Há a merda estereotipada e incrível, é claro – os jatos particulares, os paparazzi e as festas em mansões cheias de gente bonita em roupas brilhantes. Mas também há coisas mais estranhas, engraçadas e bobas. Um episódio mostra a gangue atacando Art Basel, onde um artista performático finge atirar no próprio pau a cada 40 minutos. O músico da vida real Jhayco tem um papel recorrente como o rival de maior sucesso de Santi, Javier, que está desesperado para se relançar como um “múgico” (músico-mágico), para a confusão cômica de seus colegas. Um carinhoso Luar riff rende um dos momentos mais engraçados da temporada e um dos mais inesperadamente comoventes. Não é de admirar que nossos protagonistas pareçam tão perpetuamente com os olhos arregalados, e não é de admirar que pareçam estar se divertindo tanto.

Apesar do alerta precoce de Mia sobre como poucas pessoas têm sucesso na indústria, Néon nunca deixa dúvidas de que Santi o fará; sua visão sincera do sonho americano não permitirá que alguém com tanto talento, motivação e intenção pura como Santi fracasse. (E Santi é aparentemente muito talentoso, embora ninguém pareça ser capaz de fazer um elogio mais específico do que “bom que só acontece uma vez na vida”.) Só as boas vibrações têm seus limites. As tensões entre Santi e Ness e Mia e Felix são resolvidas quase assim que começam ou eventualmente se transformam em nada. Na mudança de tom mais estranha da temporada, uma subtrama envolvendo um traficante de drogas armado (Jordana Brewster) luta para reunir ameaça suficiente para causar uma boa impressão.

Mais frustrantemente, NéonA positividade brilhante de Limita sua representação do mundo do reggaeton ao nível superficial. Apesar de todo o entusiasmo com as participações especiais de celebridades, a série gasta muito pouco tempo explorando o que torna o gênero único – por que especificamente fala com Santi, o que diferencia este canto da indústria musical daqueles narrados, digamos, David ou Atlanta ou O ídolo ou o cenário semelhante de Miami, mas muito mais corajoso Rap merda. Nem há muita exploração de quaisquer conflitos e contradições dentro da cena. O mais próximo que chega é o enredo sobre uma estrela pop cubano-americana, Isa (Genesis Rodriguez), que tenta comandar a conexão autêntica de Santi com suas raízes porto-riquenhas como uma medida de relações públicas para si mesma. Mas o que poderia ter sido o início de uma conversa sobre apropriação, apreciação e identidade latina é suavizado numa história mais genérica sobre sugadores de sangue da indústria tirando vantagem de novos artistas.

Mas se intelectualizar não é Néoné coisa, se divertir é. Isso, ele funciona com louvor, proporcionando uma festa sem fim com batidas dançantes e povoada por personagens pelos quais vale a pena dar a mínima. E daí se o single de estreia de Santi, “Exagerão”, soa como algo menos do que o sucesso inovador e gerador de reputação que nos dizem que é, e daí se Néon é melhor replicar a fórmula da ascensão de uma estrela do que reinventá-la? Às vezes, basta tocar os sucessos.