À medida que o Taiwan Creative Content Fest (TCCF) conclui a sua quinta edição, o evento reafirmou o seu papel como uma plataforma significativa para a indústria criativa na ilha – e noutros locais do Sudeste Asiático.
Com foco na colaboração e representação cultural, o TCCF 2024 trouxe à luz três tendências principais que refletem a posição em evolução de Taiwan no cenário global do entretenimento.
A colaboração internacional ocupa o centro das atenções
Um tema de destaque no TCCF deste ano foi o foco crescente em coproduções internacionais. Os líderes da indústria reuniram-se para discutir os aspectos práticos e as vantagens das parcerias transfronteiriças, tanto localmente no sudeste da Ásia como em locais muito mais distantes. Por exemplo, a produtora vencedora do Oscar Fabula (“Uma Mulher Fantástica”), a produtora chilena fundada por Pablo e Juan de Dios Larraín e pela ganhadora do Grande Prêmio da Semana da Crítica de Veneza, Tana Gilbert (“Malqueridas”), está desenvolvendo “Where Is Narumi?“, uma série de documentários que examina o assassinato da estudante japonesa Kurosaki Narumi em 2016 por seu ex-parceiro Nicolás Zepeda. Uma coprodução chileno-francesa com laços significativos com o Japão, o projeto buscava financiamento e potencial contribuição criativa japonesa.
Uma sessão lotada sobre o cenário audiovisual em evolução da América Latina destacou oportunidades potenciais para empresas taiwanesas colaborarem com produtores estrangeiros, observando um crescimento significativo no consumo de conteúdo asiático em toda a região. De acordo com estudos de mercado apresentados, mais de 60% dos jovens na América Latina assistiram a pelo menos uma série K-drama ou anime no ano passado, com o consumo de conteúdo asiático aumentando 35% nos últimos dois anos.
Os governos da região do Sudeste Asiático afirmam reconhecer a importância da economia criativa, tanto para o seu emprego e benefícios económicos, como para o seu poder brando e vantagens de marca nacional. Esse reconhecimento levou muitos a adicionar ou melhorar as suas fontes de soft money, com muitos dos novos grupos financeiros a encorajar especificamente a coprodução transfronteiriça. Autoridades da Tailândia, Malásia, Filipinas e Taiwan fizeram apresentações.
Os criadores taiwaneses também reconhecem cada vez mais a importância de adaptar histórias locais para os mercados internacionais. As discussões destacaram a necessidade de narrativas que ressoem universalmente, mantendo ao mesmo tempo a sua essência local. Na abertura do evento, o CEO da Taiwan Creative Content Agency (TAICCA), Dr. Lu Jiun Wei, disse Variedade“Já temos boas histórias e tópicos em Taiwan da população local, mas o que precisamos melhorar é a narrativa. Queremos aprender as formas internacionais de contar histórias, para que possamos promover e empurrar o conteúdo local de Taiwan para o mercado internacional. É por isso que estamos tentando atrair mais coprodução e cofinanciamento internacional.”
A liberdade criativa alimenta a inovação
Um destaque notável na TCCF foi a ênfase na liberdade criativa que a indústria cinematográfica taiwanesa desfruta em comparação com a dos seus vizinhos mais próximos, Malásia, Singapura e Tailândia, que enfrentam censura intrusiva, sistemas de aprovação de guiões exigidos pelo governo ou outras restrições. Os cineastas expressaram o seu apreço pelas liberdades artísticas de que gozam, que permitem a experimentação com vários géneros e temas.
Lu falou sobre os pontos fortes criativos de Taiwan, governado democraticamente. “Essas coisas vêm das histórias aqui em Taiwan. Temos diversos temas aqui, como BL (‘boys love’) e girls love. Esses tópicos não podem ser apresentados na China. Conversamos com nossos parceiros internacionais porque esses tópicos únicos só podem ser encontrados em Taiwan”, disse Lu. “Esta diversidade de temas e a liberdade criativa para contar essas histórias seriam os pontos fortes de Taiwan.”
A falta de regulamentação orientada para o conteúdo (e corporativa) ajudou Taiwan, e não a China continental ou Hong Kong, a tornar-se o centro de investimentos em conteúdo em língua chinesa e de comissões de produção internacionais como a Netflix.1
“A liberdade é a nossa oportunidade. Em Taiwan, temos a liberdade criativa para contar e explorar diferentes histórias, gêneros e tipos de narrativas”, disse Hsiao Ya-Chuan, diretor de “Old Fox”, a inscrição de Taiwan para a 97ª corrida internacional de longas-metragens do Oscar. Variedade. “No entanto, o desafio é que temos um mercado interno limitado. É por isso que precisamos de mercados internacionais. Para atrair públicos mais vastos, devemos chegar a diferentes continentes e regiões, incluindo o nordeste da Ásia, o sudeste da Ásia, a Europa, a América e muitos outros. Como resultado, podemos conquistar um mercado maior.”
Atores taiwaneses fazendo sucesso internacionalmente
Seguindo o movimento de coprodução e comissionamento internacional, os principais atores de Taiwan estão desfrutando de maior visibilidade. O evento TCCF apresentou as suas experiências de entrada nos mercados globais, que, embora aumentem os seus perfis, também trazem desafios e oportunidades culturais.
Falando em um painel repleto de estrelas do TCCF, o galã local JC Lin, recém-saído de uma coprodução Taiwan-França concluída há seis meses, destacou os contrastes culturais nos estilos de comunicação. “Em Taiwan, na cultura chinesa, queremos ouvir outras pessoas antes de expressar a nossa própria opinião”, observou Lin. Lin também contou uma experiência esclarecedora da coprodução Taiwan-Índia “Demon Hunters”, onde um ator indiano lhe ensinou como tratar os adereços religiosos com o devido respeito. Kai Ko, outro palestrante, perdeu a carreira na China continental, onde está agora banido por um delito anterior de drogas.
A atriz Wu Ke-Xi ficou encantada porque seu contrato para a produção americana de estreia de Constance Tsang em Cannes, “Blue Sun Palace”, incluía uma cláusula que lhe permitia revogar cenas íntimas até o dia do lançamento.
Mas o ator taiwanês que está causando maior impacto no momento é o veterano Lee Kang-sheng. Conhecido por uma sucessão de filmes de arte do diretor malaio Tsai Ming-liang, radicado em Taiwan, Lee foi visto recentemente no filme norte-americano em língua chinesa “Blue Sun Palace” e na coprodução taiwanês-francesa-cingapura “Stranger Eyes”, que estreou em competição em Veneza e esta semana também foi o título de abertura do prestigiado Golden Horse Film Festival de Taiwan. Em seguida, ele será visto em outra coprodução “Black Ox”, do autor chinês Qiu Jiongjiong.
