Um dos ícones do cinema independente, Christine Vachon está comemorando 30 anos de filmes assassinos, a faixa de produção que ela montou em 1995 com Pamela Koffler. Em três decades e mais de 100 recursos-incluindo “crianças”, “longe do céu”, “Boys Don’t Cry”, “Hedwig e The Angry Inch” e “Carol”-Vachon e Koffler ajudaram a lançar as carreiras de vários diretores e produziram hits de bilheteria e vencedores multifuncionais, vários com seus longos colaboradores de colaborador Todd Haynes.
Apenas neste ano, Killer estava por trás de “Materialists”, o drama romântico de enorme sucesso da A24 e o segundo ano de Celine Song, tendo também produzido sua estréia indicada e criticamente de multi-oscar, “Past Lives”.
Mas para Vachon, toda a sua carreira pode ser rastreada até um filme que ela não produziu e, como ela admite, nem é possível assistir, pelo menos não legalmente.
“Acho que, de certa forma, começa realmente com o primeiro filme de Todd (Haynes), que é um filme proibido chamado ‘Superstar: The Karen Carpenter Story”, explicou ela no filme de Galway Fleadh, na Irlanda, falando como o primeiro convidado do fórum, realizado pelo foco no cinema da indústria do festival.
Feito em 1987 e apenas 40 minutos, “Superstar: The Karen Carpenter Story”, conta a história dos últimos anos da lendária cantora enquanto lutava com Anorexia. Um pouco pouco ortodoxamente, é informado por meio de animação de stop motion usando bonecas Barbie. No entanto, o filme foi puxado em 1990 depois que Haynes perdeu um processo de direitos autorais movido pelo irmão de Carpenter.
“No final do filme, você não pode acreditar que foi uma ótima performance que as bonecas Barbie deram”, disse ela. “Acho que ver que o filme foi um pouco uma epifania para mim, porque me fez perceber que esse tipo de cinema, que era incrivelmente provocador e subversivo e significativo, mas também incrivelmente divertido, eram o tipo de filmes que eu queria fazer”.
Mas para quem quer ver “Superstar: The Karen Carpenter Story”, para si, Vachon admitiu que não foi fácil. “Ele aparece no YouTube constantemente e depois é derrubado, um pouco como Whack-A-Mole”, disse ela. “Então, eu recomendaria que você faça o possível para tentar assistir ilegalmente.”
O recurso de estréia de Vachon, antes do lançamento da Killer Films, foi na verdade a estréia de Haynes, “Poison”, de 1991, que se tornaria um título de referência no chamado novo movimento de cinema queer e o primeiro de muitos filmes LGBTQ+ para produtor e diretor.
Enquanto Vachon disse à platéia em Galway que ela sempre “queria fazer filmes que me excitem e me provocassem” ao produzir “veneno”, ela disse que fez uma descoberta que era “extraordinariamente empoderadora”.
“Descobri que, se você fizesse um filme que tivesse conteúdo estranho – e o público estranho naquela época era tão mal atendido – as pessoas iriam para ele. As pessoas se reuniram com isso, porque estavam tão desesperadas para se ver representadas na tela”, disse ela. “E eu descobri que, se você fizesse um filme para um público carente e apenas o comercializasse diretamente para eles, e você conseguiu o preço certo, poderá recuperar seu dinheiro e poderá fazer outro.”
Foi isso, ela disse, que “realmente dirigiu” seus primeiros filmes. “Poison”, feito por apenas US $ 250.000, aceitaria o triplo na bilheteria. Seu terceiro filme, “Go Fish”, um drama de comédia centrado em torno de um estudante universitário lésbico e fez um orçamento semelhante, ganharia US $ 2,5 milhões.
Avanço rápido de 30 anos e o mais recente filme de Killer “Materialists” – estrelado por Dakota Fanning, Pedro Pascal e Chris Evans e lançado pela A24 – já acumulou US $ 46 milhões em pouco mais de três semanas. Mas, apesar de sua experiência, Vachon admitiu que o segredo por trás do sucesso do filme ainda era uma alquimia difícil de definir exatamente.
“Foi porque o A24 o anunciou mais como um rom-com, embora seja um pouco mais de rom do que? Foi porque as pessoas estavam procurando um filme adulto de personagens, do qual não houve muitos? Ou foi porque os três leads são todos os ex-alunos da Marvel Movie? Ou é uma combinação?”
Como Vachon observou: “Essas discussões são intrigantes”.
