O programa da indústria do ano passado no Festival Internacional de Documentários de Amesterdão (IDFA) colocou grande ênfase na subsistência dos documentaristas, à medida que a indústria vê os orçamentos encolherem e os organismos de financiamento europeus, como as emissoras públicas, investem menos. As coisas mudaram no ano passado enquanto o festival se prepara para mais uma edição? Infelizmente não, diz Adriek van Nieuwenhuyzen, chefe do escritório industrial da IDFA.
“Olhando para o que está a acontecer no panorama documental na Europa e no resto do mundo, não creio que as coisas tenham melhorado muito”, diz ela Variedade. “Há também o facto de haver países com um clima político que torna mais difícil aos documentaristas fazerem os filmes que pretendem fazer. É muito difícil para os cineastas ganhar dinheiro para continuar na indústria. Os meios de subsistência não melhoraram ao mesmo tempo que o trabalho destes cineastas se tornou cada vez mais importante.”
Aninhado nas datas do IDFA de 14 a 24 de novembro, o mercado de coprodução e cofinanciamento do festival, o Fórum, acontece entre 17 e 20 de novembro. O Fórum abrange as vertentes Forum Pitch, Rough Cut Presentations, Producer Connection e IDFA DocLab Forum.
Questionada sobre alguns dos temas abrangentes dos projetos do Fórum deste ano, van Nieuwenhuyzen diz que não existe um tema dominante per se, mas ela está vendo muitos cineastas abordarem questões de justiça social. “Há também histórias menores sobre comunidades LGBTQ+ que não conseguem se manifestar, o impacto do passado no presente… É uma mistura muito diversificada de projetos.”
Entre os destaques do Fórum deste ano, van Nieuwenhuyzen menciona “Estande de Transparência: Ecos do Futuro” de Anna Kapustina e Alexander Mihalkovich, um projeto ucraniano que olha para a história soviética e a Perestroika para compreender melhor o cenário político de hoje e “Céu Seco, de Ibrahim Omar, ”um projeto pessoal que acontece em uma pequena vila no Sudão.
Embora existam vários projetos vindos de todo o Oriente Médio dentro do Fórum – incluindo projetos que abordam diretamente as tensões atuais, como “The West Bank Project” de Kamal Al Azraq e Francesca Tosarelli e “Issa’s House” de Tomer Heymann (selecionado no Forum Pitch no ano passado e retornando em 2024 como parte do Rough Cut) — van Nieuwenhuyzen está relutante em definir os conflitos na região como uma presença dominante no mercado deste ano.
“Documentários criativos normalmente vão além das notícias diárias”, diz ela. “Não é como se os acontecimentos de ontem fossem imediatamente visíveis nos projetos que temos amanhã. Refletir realmente como cineasta sobre o que está acontecendo no mundo leva tempo.”
Depois do recorde de 800 inscrições do ano passado, a equipe do IDFA não esperava que os números aumentassem este ano, mas de fato aumentaram. O chefe da indústria afirma que houve 820 inscrições em 2024, um número “esmagador”. “No ano passado pensamos que era um efeito pós-pandemia. Os números deste ano são ricos e enormes, mas também muito dolorosos porque tivemos que recusar tantos projetos incríveis.”
“Isso não está acontecendo apenas conosco no IDFA”, acrescenta ela. “Você vê isso em outras plataformas semelhantes à nossa em toda a Europa. As pessoas podem procurar explicações de diferentes maneiras, pode-se dizer que estão interessadas em explorar colaborações internacionalmente, por exemplo. Vemos um enorme apetite por colaboração, o que acho lindo. Estamos até vendo colaborações incomuns como Nova Zelândia e Nigéria.”
Este espírito de colaboração e de encontrar fontes paralelas de apoio – seja através de programas de desenvolvimento ou de vias de financiamento – é uma das maiores mudanças na indústria que van Nieuwenhuyzen viu nos últimos anos. “Quatro ou cinco anos atrás, muitos cineastas focavam muito nos grandes streamers e agora você vê que as pessoas estão abertas a tudo isso”, destaca ela.
“Não existe apenas uma maneira de obter financiamento e as pessoas perceberam que seguir caminhos diferentes, como conectar-se a vários participantes menores e construir um trabalho colaborativo, também vale muito a pena explorar.”
Em termos de palestras e sessões da indústria, o festival deste ano apresenta duas discussões separadas sobre IA intituladas “AI e Documentário” e “Os Humanos Entraram no Chat”. Isto segue-se ao filme de abertura do festival, “About a Hero”, de Piotr Winiewicz, que investiga as possibilidades criativas da IA através de uma documentação baseada em software de IA desenvolvido para imitar o cineasta alemão Werner Herzog.
Questionada sobre a ênfase dada às conversas sobre IA e novas tecnologias no festival deste ano, van Nieuwenhuyzen diz que não está tão interessada em respostas como em trazer questões à comunidade cinematográfica. “Queremos que as pessoas se façam perguntas. “O que está disponível? O que isso significa para nós como cineastas? Quais são as questões éticas e estéticas?”
Falando em questões, há um grande ponto de interrogação pairando sobre o IDFA este ano, já que a próxima edição marca a última com Orwa Nyrabia como diretora artística e Isabel Arrate Fernandez como chefe do órgão financiador do festival, o Fundo Bertha. “Estou triste porque adoro trabalhar com Isabelle e Orwa”, diz o chefe da indústria. “Por outro lado, a mudança também nos trará alguma coisa. Estou certo disso. No momento sinto uma perda, embora eles ainda estejam conosco, mas você também pode ver como um privilégio eles estarem no festival há tanto tempo. Temos sorte.”
