Adele Lim, roteirista de “Podres de Ricos” e da animação “Raya e o Último Dragão”, da Disney, diz que as oportunidades para cineastas asiáticos estão crescendo à medida que Hollywood se torna mais receptiva a talentos internacionais.
“(Em Hollywood) senti que estava em desvantagem, vindo da Malásia. Não é o nexo cultural”, disse Lim, cuja infância foi na Malásia, antes de a sua família se mudar para os EUA. “Mais tarde percebi as vantagens multiculturais da Ásia”.
Lim, que também dirigiu recentemente seu primeiro filme “Joy Ride”, estava falando em um evento no palco na quarta-feira em Taipei como parte do Taiwan Creative Culture Fest (TCCF), uma convenção anual e mercado para conteúdo de cinema e TV e para histórias. produtos tecnológicos.
“(Quando cheguei em Hollywood) “Flower Drum Song” e “Joy Luck Club” me precederam. Mas havia poucos escritores asiáticos. Hollywood era muito masculina. Muito branco (..) Havia essa ideia na América de que os asiáticos não podem ser os heróis da história.
Ela explicou ao público indie, em grande parte asiático, sobre as diferenças estruturais entre os setores de cinema, TV e indie e como, ao contrário da Ásia, escrever roteiros pode ser uma profissão lucrativa dentro do sistema de estúdios de Hollywood. “A TV é um meio de escritor. O cinema é lugar do produtor e do diretor”, disse ela, explicando também que os sistemas consagrados de Hollywood também podem ser restritivos.
Um executivo norte-americano quis cortar a cena de abertura de “Crazy Rich Asians”, em que a família de Singapura é desprezada num hotel de Londres, argumentando que não faz parte da história principal, explicou Lim. “Naquela cena, o jovem Henry Golding testemunhou sua mãe usando seu poder. No entanto, a protagonista da história, a personagem de Constance Wu, Rachel, não está naquela cena.”
Lim argumentou com sucesso para manter o movimento incomum do roteiro que foi mantido no romance original. “Eu sabia de onde veio. Veio de uma vontade de mostrar ao mundo que não, nós (asiáticos) somos pessoas que devem ser levadas a sério. A importância e o significado da cena de abertura é que também temos empatia por esses personagens. É fácil descartar personagens ricos porque eles têm dinheiro. Mas as lutas deles também são as nossas lutas.”
O livro tinha muita exposição e diálogo para ser transposto diretamente para o roteiro de um filme e, portanto, cenas de atalho tiveram que ser inventadas. Um deles foi em torno de um jogo de Mahjong. Outra foi uma cena de confecção de bolinhos que foi empregada para mostrar o vínculo familiar em torno da comida e também para estabelecer conflito entre Rachel e sua potencial sogra.
“Estávamos pedindo (ao estúdio) que assumisse todos os tipos de riscos. E aposto que nossa cultura funcionaria em outro lugar”, disse Lim.
Essas apostas na representação da cultura asiática nos filmes e programas de televisão de Hollywood parecem hoje menos estranhas do que há cinco anos, quando “Podres de Ricos” foi concluído.
Os rostos e as histórias asiáticas tornaram-se populares e os estereótipos de elenco foram afrouxados nos últimos cinco anos, graças a filmes como “Searching”, “Parasite” e “Everything, Everywhere All at Once” e programas de TV como “Squid Game”. ”
“Os streamers achataram nosso mundo”, disse Lim. “A indústria está em um ponto de inflexão. Já não é dominado pela (cultura de) um ou dois países. Existem inúmeras histórias inexploradas. As histórias asiáticas têm apelo cultural.”
“Todo mundo agora está assistindo séries de TV coreanas”, disse Lim, devido à ressonância emocional. “Quanto mais você se inclina para a especificidade cultural, mais as outras pessoas ficam intrigadas.”
Talvez seja por isso que Lim está sendo procurado para escrever adaptações americanas de vários filmes independentes asiáticos concluídos.
