Para um admirador de seu melhor trabalho, escrever sobre um novo filme de Roman Polanski é como enfrentar um campo minado de questões insolúveis: este filme pode ser julgado como os outros, dada a ficha criminal do diretor e sua reputação manchada? É possível elogiar uma obra de arte se certas partes da vida de um artista são repreensíveis, ou as duas devem ser separadas? Polanski ainda deveria ter permissão para fazer filmes? Esse filme deveria ser escrito?
Essas perguntas seriam mais difíceis de responder se Polanski, que agora tem 90 anos, fizesse algo como, por exemplo, Chinatown ou O bebê de Rosemary. Ou mesmo algo como O inquilino ou Frenético ou Repulsão ou seu longa de estreia, Faca na águalançado há mais de 60 anos e que lhe rendeu sua primeira indicação ao Oscar.
O Palácio
O resultado final
Grande falha de ignição.
Mas o mais recente do diretor, O Palácio, deixa pouco espaço para ambiguidade. É a pior coisa que ele já fez – ou, em qualquer caso, o pior filme dele que este crítico já viu. (Só perdi alguns títulos em sua filmografia, que agora conta com 23 longas.)
Situado em um resort nos Alpes Suíços na véspera de Ano Novo de 1999, esta comédia de conjunto falha total apresenta uma trupe de pessoas ricas horríveis dando as boas-vindas ao novo milênio com champanhe, fogos de artifício e um carrinho cheio de caviar à vontade. Polanski então lhes serve vômito, mijo, cocô de cachorro, nariz quebrado de um ator pornô, um bilionário texano morto com uma ereção eterna e tanta cirurgia plástica que ele pode ter que abrir sua própria clínica para tratar o elenco – incluindo Mickey Rourke , que joga o maior buraco de todos.
Talvez abandonar o 1% seja uma forma de o diretor se absolver aos olhos do público, concentrando-se em personagens que são muito piores do que muitas pessoas imaginam que ele seja. É provavelmente a única desculpa para este filme grotesco e esquecível, que estreou em Veneza apenas quatro anos depois de o realizador ter ganho aqui um grande prémio com Um oficial e um espião — um thriller histórico robusto que também serviu como uma crítica velada aos numerosos detratores de Polanski.
Não existe tal subtexto em O Palácio, que como comédia nunca é engraçado, embora se esforce muito para ser – chegando ao ponto de inserir um pinguim gerado por computador para rir. (Porque os pinguins são engraçados, certo?) O diretor escreveu o roteiro com Ewa Piaskowska e o ex-co-roteirista Jerzy Skolimowski (EO), que escreveu Faca na águamas os três são totalmente surdos quando se trata de piadas.
Uma cena da atriz francesa Fanny Ardant desmaiando depois que seu chihuahua deixou cair uma carga em sua cama deveria ser hilária? E aquele em que o cachorro descobre seu vibrador na frente do encanador do hotel? Ou quando o personagem de John Cleese pede sexo oral à sua esposa muito mais jovem (Bronwyn James) depois de lhe dar um colar Chopard de valor inestimável? Ou quando o filho ilegítimo tcheco (Danny Exnar) do fraudulento avarento de dinheiro de Rourke, Bill Crush, aparece no hotel com toda a família e é humilhado no saguão? Ou que tal o bando de gangsters oligarcas russos celebrando a súbita ascensão de Putin ao poder (anunciada por Boris Yeltsin em directo na televisão) enquanto as suas namoradas loiras lutam na sala ao lado?
Existem muito mais joias cômicas em O Palácio – isto é, se você preferir que suas piadas sejam servidas como cocô em uma bandeja (mais uma piada envolvendo o fiel companheiro de Ardant). Não que Polanski tenha sido totalmente alérgico a risadas: muitos de seus filmes, incluindo alguns de seus melhores, apresentaram um tipo de humor sombrio e surreal – pense, por exemplo, em todas as coisas perversas que acontecem com Jake Gittes de Nicholson em Chinatown. Mas o diretor nunca tentou fazer uma comédia pura, exceto pelas raramente vistas O que? e a paródia de terror atrevida Os destemidos assassinos de vampirosque, comparado a este filme, é como se Ernst Lubitsch conhecesse Billy Wilder e Charlie Chaplin, todos em seus melhores dias.
O Palácio também pretende ser uma sátira social de cima para baixo, e é verdade que os funcionários do hotel, liderados pelo trabalhador e atencioso Hansueli (Oliver Masucci, que se parece com Mads Mikkelsen com menos queixo), são todos personagens resgatáveis em comparação com o pessoas horríveis a quem servem. Mas eles não são engraçados nem interessantes e passam o filme inteiro ouvindo gritos de seus convidados ricos.
Filmado pelo leal DP Pawel Edelman e com trilha sonora divertida de Alexandre Desplat, a história se passa na estância de esqui suíça de elite de Gstaad, onde Polanski esteve escondido em vários momentos de sua vida desde que fugiu dos Estados Unidos em 1978. Ele certamente tem um baixa opinião das pessoas que frequentam aquele local, e teria feito mais sentido se O Palácio fechou com eles sendo queimados vivos em um incêndio induzido pelo Y2K.
Em vez disso, temos um conjunto bastante assustador de imagens no final, quando todos sobem ao telhado para assistir aos fogos de artifício da véspera de Ano Novo explodirem sobre os Alpes, ressoando no novo século com uma explosão. Polanski alterna entre a pirotecnia e seu miserável conjunto de bolsas de dinheiro enquanto eles assistem ao show com admiração, seus rostos com botox iluminados por muitos flashes vermelhos e azuis.
É como assistir a uma pintura de Hieronymus Bosch, e é uma visão desesperadora para nos deixar. (Embora – ALERTA DE SPOILER – a cena final do filme seja do chihuahua tendo relações sexuais traseiras com o pinguim. Não é brincadeira.) Se este acabar sendo o último esforço de Polanski, então é uma pena encerrar uma carreira que inclui alguns dos maiores filmes do cinema moderno. trabalha com algo tão absolutamente sombrio. O diretor nunca teve uma visão edificante da vida, mas O Palácio não apenas mostra o mundo de um homem rico transformado em uma porcaria – é basicamente um filme de porcaria.
