Normalmente, os European Film Awards (EFA) são um evento de celebração e, em geral, de consenso. Pode haver debate sobre qual filme europeu merece o prêmio principal – os melhores filmes concorrentes deste ano incluem dramas sobre refugiados Eu capitão do diretor italiano Matteo Garrone e Borda Verde da cineasta polonesa Agnieszka Holland; Thriller jurídico francês de Justine Triet Anatomia de uma Queda; O angustiante filme sobre o Holocausto de Jonathan Glazer A Zona de Interesse; e a sombria comédia romântica Folhas caídas do finlandês Aki Kaurismäki – mas quando se trata de política, os membros da European Film Academy, que distribui as honras, são geralmente unificados na sua mensagem progressista de apoio aos oprimidos da sociedade em detrimento dos que estão no poder, e no seu apoio inabalável à liberdade de expressão.

Os prêmios deste ano, que serão entregues em Berlim no sábado, 9 de dezembro, podem ser diferentes. Os conflitos que assolam a Europa estão a colocar os Estados-membros da EFA uns contra os outros e a semear a divisão dentro da Academia.

“Eles têm membros vindos de todos os países possíveis, alguns desses países estão em guerra neste momento, o que torna a nossa posição como parte da Academia muito desconfortável”, diz Holland, que além de ser nomeado para a EFA 2023 é também o presidente de longa data da European Film Academy. “Porque os russos são membros da EFA. Os ucranianos são membros. Os palestinos são nossos membros e os israelenses são nossos membros.”

Anteriormente, a EFA podia apoiar grandes declarações políticas que granjeavam um apoio quase universal entre os seus membros. Em 2016, a Holanda abriu os EFAs, ocorrendo logo após a eleição do presidente Donald Trump nos EUA, com um SNLesboço de estilo pedindo a restauração da “democracia e tolerância” nos EUA Em 2019, a Academia comemorou a libertação da prisão russa de Oleg Senstov, um diretor ucraniano que desde então largou sua câmera e pegou uma arma para lutar contra a Rússia em as linhas de frente.

Nos conflitos actuais, é mais difícil obter consenso político. A guerra entre Israel e o Hamas em Gaza dividiu a comunidade cinematográfica europeia. No mês passado, no festival internacional de documentários de Amesterdão, cineastas que apoiam Israel e a Palestina criticaram duramente o festival por se recusar a apoiar publicamente, ou a condenar suficientemente, um lado ou outro.

“A realidade é que vivemos num continente onde a guerra está de volta, e isso torna tudo muito difícil porque os nossos membros são directamente afectados por isto de formas horríveis”, diz o CEO da Academia Europeia de Cinema, Matthijs Wouter Knol, que também aponta para a actual, se não menos bem relatada, a guerra entre os estados membros da EFA, a Arménia e o Azerbaijão. “(Na guerra Israel-Hamas) condenamos claramente o terror e apelámos à paz, ao cessar-fogo e ao fim da violência. Mas a Academia Europeia de Cinema não é uma organização que possa resolver guerras. O que tentamos fazer é apoiar membros individuais onde estão sob ameaça, como cineastas.”

É um “paradoxo”, diz Holland, que à medida que “o mundo está cada vez mais em chamas”, os Prémios do Cinema Europeu sejam forçados a ser “menos políticos do que nos anos anteriores”.

‘Fronteira Verde’

Cortesia de Agata Kubis

A própria Holland é uma diretora ferozmente política. Borda Verde ataca diretamente as políticas de imigração do governo cessante de extrema-direita da Polónia e a sua decisão de impedir que os migrantes atravessem a fronteira natural do país com a Bielorrússia, deixando dezenas de milhares de pessoas retidas na região florestal pantanosa, privadas de qualquer apoio e lutando para sobreviver . Vários políticos de direita condenaram o filme, com o ministro da Justiça polaco, Zbigniew Ziobro, a compará-lo à “propaganda nazi” pela sua representação supostamente negativa da polícia e dos guardas de fronteira polacos.

O governo até exigiu que os cinemas na Polónia exibissem um vídeo de aviso aprovado pelo governo antes do filme. Ironicamente, o que Holland chama de “campanha de ódio descarado” ajudou o filme nas bilheterias. Borda Verde foi um sucesso, arrecadando perto de US$ 4 milhões na Polônia, um número impressionante para um filme de arte em preto e branco de baixo orçamento.

“O sucesso de bilheteira foi uma surpresa para todos nós e posso agradecer às autoridades polacas pela sua campanha publicitária realmente eficiente para o filme”, diz Holland, ironicamente. “Mas, ao mesmo tempo, acho que fazer um filme de ‘substância’, um filme que lida com problemas do mundo real, foi parte da razão de seu sucesso com o público.”

Triângulo da Tristeza

A sátira capitalista de Ruben Östlund, ‘Triângulo da Tristeza’, vencedor de melhor filme da EFA em 2022, foi um sucesso de bilheteria na Europa.

Cortesia de Cannes

Embora o cinema europeu tenha lutado para se recuperar nas bilheterias — “houve uma recuperação pós-pandemia, mas não se recuperou o suficiente ou por um período sustentado”, observa Mike Downey, presidente da European Film Academy — os filmes que tratam de tópicos políticos polêmicos caíram bem. Io Capitano, de Garrone, um drama que retrata as tentativas de dois migrantes senegaleses de chegar à Itália, arrecadou cerca de 5 milhões de dólares no seu mercado interno. O vencedor de melhor filme da EFA no ano passado, Triângulo da Tristeza, de Ruben Östlund, uma sátira exagerada do capitalismo com uma mensagem política imperdível, foi um raro sucesso pan-europeu, arrecadando cerca de 20 milhões de dólares. Mais recentemente, Paola Cortellesi Ainda há amanhãum drama de época que visa o patriarcado italiano, tem sido um verdadeiro sucesso de bilheteria, arrecadando mais de US$ 26 milhões até o momento, tornando-se o filme italiano de maior sucesso do ano.

A mensagem que o público europeu está a enviar, diz Holland, é que quer mais política, e não menos, nos seus filmes.

“A maioria dos filmes europeus trata de questões muito pessoais, o que os franceses chamam de problemas “não realistas””, diz Holland. “Respeito todos os tipos de cinema, se for bom, desde filmes muito comerciais, com efeitos especiais, passando por animação, drama, até cinema experimental muito artístico, mas falando para o público, acho que filmes que têm substância, que medem a temperatura ( de questões políticas) de frente são aqueles que podem fazer com que os espectadores deixem suas casas aconchegantes e vão ao cinema.”

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