O compositor Harry Gregson-Williams entendeu a tarefa quando o diretor Ridley Scott lhe pediu para fazer a trilha sonora de “Gladiador 2”.
“Era para incorporar a essência espiritual do primeiro filme, mas avançar para um novo mundo”, explica Gregson-Williams.
Nas primeiras conversas com Scott, Gregson-Williams também sabia que teria que compor pelo menos 100 minutos de música.
A sequência se passa duas décadas após o primeiro filme “Gladiador”. Segue Lúcio (Paul Mescal) – neto do ex-imperador de Roma, Marco Aurélio, e filho de Lucila (Connie Nielsen) e Máximo (Russell Crowe). Lucius é forçado a entrar na arena dos gladiadores depois que soldados romanos liderados pelo general Marcus Acacius (Pedro Pascal) invadem sua cidade natal. Ele é forçado a lutar como gladiador, para entretenimento dos jovens imperadores, Caracalla e Geta (Joseph Quinn e Fred Hechinger).
Na obra de Gregson-Williams, ele também teria que encontrar uma forma de entrelaçar os motivos traçados por Hans Zimmer, que compôs a trilha sonora do primeiro filme.
O ponto de partida foi desencadeado por uma linha no roteiro que dizia “Lucius se torna Maximus”.
Diz Gregson-Williams: “Eu ouvi o que a primeira partitura fez e fui atraído pelo tema principal, que tem esta sétima descendente se repetindo bastante. Tem um salto notável, e pensei que se pudesse abraçar isso no tema de Lucius, talvez conseguisse fazer isso.”
Quanto ao tema principal “Gladiador” de Zimmer, ele também pode ser ouvido. “Decidimos que se íamos usá-lo, faríamos isso com muita moderação e precisão”, diz Gregson-Williams.
“Força e honra”, foi a primeira deixa que ele escreveu. O compositor usou uma flauta ney, instrumento usado principalmente na música persa. “Coloquei uma vocalista etíope conhecida como Gigi em cima disso, e durante o filme, somos lembrados do MacGuffin do filme, a razão pela qual Lucius faz o que faz – é porque o amor de sua vida foi destruído – e eu descobri que se eu colocasse esse vocalista em cima do material temático de Lucius, isso manteria seu espírito vivo.”
Durante a jornada de Lucius como gladiador, ele tem flashbacks de tempos mais felizes; para esses momentos, Gregson-Williams usou uma “consorte de violas”. “Encontrei um grupo em Londres chamado Fretwork, e o som deles é antigo, mas ousado. O que eu gostei foi como eles tocavam seus instrumentos, com o arco por baixo, em vez de por cima.”
Ao construir sua caixa de ferramentas musicais, Gregson-Williams também fez uma viagem ao norte da Espanha, onde encontrou antigas trompas de guerra “que emitiam um som feroz”.
Quanto a trabalhar com Scott, Gregson-Williams diz que assim que tiver seu material temático pronto, ele abordará o diretor, que nunca o empurra em qualquer direção musical. “Ele trata de como estamos contando a história. Ele fala sobre ritmo, tom, cor, luz e escuridão.”
