Adaptação do material de origem de ‘De Olhos Bem Fechados’

É preciso, para usar um termo técnico preciso, ousadiapara um cineasta adaptar o mesmo material de origem de Stanley Kubrick. No entanto, é exatamente isso que o diretor Florian Frerichs (A Última Ceia) fez com Novela de sonhoseu filme baseado na novela clássica de Arthur Schnitzler de 1926 que também inspirou o último filme de Kubrick, de 1999 Olhos bem fechados. Frerichs oferece uma abordagem cinematográfica da história que é mais fiel do que a de Kubrick, e também mais erótica. (Kubrick, apesar de todo seu brilhantismo, tendia à frieza em seu trabalho, mesmo quando lidava com temas picantes). No entanto, é difícil evitar fazer comparações, que inevitavelmente colorem sua opinião sobre este filme que recebeu sua estreia mundial no Festival de Cinema de Oldenburg.

A história foi atualizada para a Berlim moderna, o que permite a oportunidade para toques de abrir os olhos como o da primeira cena, quando duas belas mulheres se aproximam de um homem em uma boate, demonstrando os efeitos salutares de um aplicativo vibrador. O homem é Jacob (Nikolai Kinski, filho de Klaus, que não projeta o mesmo ar de ameaça que seu pai), um médico, que veio ao clube com sua esposa Amelia (Laurine Price, Fênix). Embora ele e Amélia atraiam a atenção do sexo oposto enquanto estão fora, eles obedientemente vão para casa juntos.

Mas a experiência os leva a falar sobre desejos e fantasias sexuais, com Amelia confessando ter se apaixonado de longe por um belo oficial naval dinamarquês enquanto eles estavam de férias recentemente. Isso leva um Jacob indignado e magoado a sair noite adentro, onde ele vivencia uma série de encontros bizarros e sexualmente tingidos — o mais notável dos quais são visitas a um bordel após conhecer uma bela jovem (Nora Islei) na rua e uma festa de sexo privada na qual todos os participantes são obrigados a usar máscaras.

Ao longo do caminho, há inúmeras sequências de fantasia, incluindo Jacob se apresentando no palco de uma ópera e tendo sangue tossido nele por colegas cantores; e Jacob sozinho subjugando uma gangue de agressores, pelo menos até que um deles o esfaqueie no estômago. Tudo parece, como Schnitzer pretendia — como uma sequência de sonho estendida com muitos elementos sexualizados, incluindo a enfermeira no consultório de Jacob.

O diretor, trabalhando a partir de um roteiro coescrito com Martina van Delay, faz algumas grandes mudanças estilísticas, como fazer Jacob quebrar repentinamente a quarta parede e se dirigir diretamente aos espectadores bem tarde no processo. Ele também emprega animação colorida, parte dela rotoscópica, durante uma sequência de sonho que é visualmente impressionante, mas parece incongruente com o que a precedeu. Também parece estranho que o diálogo seja em inglês, com apenas trechos ocasionais de alemão, como um antigo filme da Segunda Guerra Mundial.

Novela de sonho é certamente absorvente, graças à natureza fascinantemente lúgubre de seu material de origem, mas muitas vezes parece ter um cheiro do tipo de erótica soft-core que costumava aparecer regularmente na TV a cabo tarde da noite, como Diários do sapato vermelho. (Na conclusão do filme, você meio que espera alguma reflexão cuidadosa de David Duchovny. Em vez disso, temos uma citação de Sigmund Freud.)

Kinski, que está na tela por praticamente todos os minutos, é uma presença de tela irresistivelmente excêntrica, mais convincente em sua jornada pela toca do coelho sexual do que Tom Cruise jamais conseguiu ser. Sua performance é um dos elementos mais fortes em um filme que nunca chega a atingir suas consideráveis ​​ambições.