Os documentários que expõem a verdade e desafiam a desinformação são mais vitais do que nunca, mas encontrar financiamento e garantir a distribuição para a questão social e os documentos políticos se tornaram um empreendimento cansativo e formidável.
Existem várias razões para a crise documental atual.
Uma é que ele os principais serpentinos fizeram cortes significativos em seus orçamentos de documentários e dobraram a celebridade e a verdadeira tarifa de crimes nos últimos cinco anos. Mais recentemente, os streamers, juntamente com as redes de televisão, deixaram claro que eles ficam fora da mira de Donald Trump, o que significa que seu apetite pela tarifa de documentos políticos está em um nível mais baixo de todos os tempos.
Outro golpe para a comunidade do DOC surgiu em abril, quando o National Endowment for the Humanities (NEH) concede – historicamente uma das fontes de financiamento mais confiável do gênero – foram encerradas. Essa notícia foi seguida por notícias mais angustiantes – a PBS, um dos pilares dos documentos tópicos, está atualmente cortando seu orçamento devido à decisão do Congresso de eliminar aproximadamente US $ 500 milhões em financiamento federal da TV e rádio públicos.
Em 13 de setembro no Camden Intl. Festival de cinema, documentários cineastas, executivos e produtores participaram da terceira edição de “Re: Distribution | uma prefeitura de documentário” para discutir a construção de um ecossistema de mídia de não-ficção mais resiliente e inclusivo que permite que a verdade, discurso democrático e engajamento cívico.
O produtor de documentos, Felipe Estefan, e Beadie Finzi, da Doc Society, facilitaram a discussão.
“Todos nós entendemos os problemas porque estamos vivendo muitos desses problemas diretamente todos os dias”, disse Estefan. “Para muitos de nós e muitas de nossas comunidades, nossas vidas, nossos corpos e nossos direitos estão sendo ameaçados constantemente. Sabemos disso e sabemos que é um momento difícil, mas o que estamos aqui para fazer, o que devemos fazer um ao outro a fazer, é gastar esse tempo que temos juntos para pensar profundamente e encontrar soluções.”
Finzi pediu à multidão que considerasse três perguntas: o que devemos lembrar do passado? O que precisamos proteger no presente? E o que devemos reimaginar para o futuro?
Estefan e Finzi tentaram manter a reunião leve e edificante. Os membros da platéia foram convidados a pensar em seus piores medos, sussurrá -los em um pedaço de papel de seda fornecido pelo festival e depois jogar o papel no ar. Isso foi seguido por uma rápida festa de dança.
“Os grilhões de nosso passado e nosso presente não definem as possibilidades de nosso futuro”, disse Estefan. “Mesmo nos momentos mais difíceis e desafiadores, ainda temos agência. Ainda temos escolha e ainda temos um ao outro”.
Lauren Pabst, da MacArthur Foundation on Journalism and Local News, Jax DeLuca, um documentário de Shorenstein no bolsista de interesse público, e o cineasta Bernardo Ruiz fez pequenas apresentações sobre o olhar além das crises e se concentrar em como fazer uma mudança no presente.
Ruiz, que fez três documentos que foram financiados pela mídia pública, falou sobre a evolução do ITVS, que financiou mais de 1.400 documentos. O diretor interpretou um clipe de 1987 do cineasta independente Loni Ding testemunhando perante um subcomitê do Congresso ao criar um espaço para filmes independentes que utilizaria a infraestrutura pública para financiar e distribuir trabalhos independentes.
“Eu sou um produtor independente”, testemunhou Ding na época. “Estou aqui … falando em nome de aproximadamente 10.000 produtores desses…. Somos um microcosmo deste país … simplesmente estamos argumentando contra a concessão das forças do mercado.
Ruiz disse à multidão que, após a audiência, o presidente Reagan assinou a lei da Lei de Telecomunicações de 1988, e o ITVS foi criado. O diretor destacou o fato de que Ding representava uma coalizão ampla e diversificada de cineastas independentes que passaram oito anos se preparando para a audiência.
“Foi um grupo de independentes que não concordaram um com o outro”, disse Ruiz. “Eles tinham todos os tipos de merda pessoal. Você pode imaginar.
Ruiz incentivou seus colegas a se unirem e começarem a se organizar.
“Precisamos reservar disputas”, disse ele. “A luta é muito maior que nós. Muitos de nós que organizamos e empurram nesta próxima onda provavelmente não se beneficiarão do que vem, mas, no entanto, teremos que avançar.”
Além de unir e lutar como uma unidade coesa, os cineastas foram incentivados a considerar o YouTube como uma plataforma de distribuição séria.
Em um vídeo pré-gravado, Harry Kalfayan, gerente de distribuição do Channel 4, explicou que a emissora decidiu criar um canal do YouTube para sua programação de documentários há três anos. A plataforma tornou -se um grande braço de distribuição para o canal de televisão de transmissão pública, com 113 milhões de visualizações no Reino Unido em 2024.
“Estamos vendo um grande apetite por programação factual no YouTube”, disse Kalfayan. “Estamos alcançando novos públicos jovens e jovens que talvez não tenham crescido assistindo televisão”.
Kalfayan incentivou os cineastas a dar uma chance ao YouTube.
“Os resultados para nós foram enormes”, disse ele. “E acho que não (YouTube) vai a lugar nenhum.”
Camden Intl. O Festival de Cinema termina em 14 de setembro.
