Um thriller distópico francês que é puro déjà vu

Para um filme que é principalmente sobre algoritmos e estragos que eles causam na sociedade, o thriller distópico francês Cachorro 51 (Chien 51) não parece consciente do fato de ter sido feito por um algoritmo também. Ou pelo menos é isso que parece.

Dirigido por Cédric Jimenez, cujos filmes pesados ​​e carregados de adrenalina (A conexãoAssim, A fortaleza) Sempre se sentiu bastante formulante, esse conto de dois pombinhos de combate ao crime caçando um assassino em Paris próximo ao futuro dará à maioria dos telespectadores uma grande sensação de déjà vu-que, se você não fala francês, significa “já visto”.

Ou talvez você ainda não tenha visto Filhos de homensou Relatório minoritárioou Blade Runner -Todos os filmes que Jimenez e co-roteirista Olivier Demangel parecem ter se conectado a qualquer algoritmo que eles usavam para gerar seu roteiro, que foi adaptado do romance por Laurent Gaudé (que talvez conectou Phillip K. Dick em seu próprio algoritmo de escrita).

Se você não conhece esses outros filmes, pode se surpreender com muito do que acontece em Cachorro 51. Todo mundo só revirá os olhos para a sua família excessiva, seja estética, temática ou dramática, em um filme que atinge uma nota óbvia após a outra. Eles também podem ter descoberto o grande mistério da trama há muito tempo antes que os protagonistas acabem fazendo isso sozinhos.

Fast, occasionally fun and furiously derivative, Jimenez’s film raises a few more questions, such as: Why do stars Gilles Lellouche and Adèle Exarchopoulos, who play a pair of law enforcers named Zem and Salia, both have haircuts from the 1990s — the former sporting an early Eminem look with bleached white hair, the latter a bob resembling Uma Thurman’s in Pulp Fiction?

Além disso, por que Arthouse Pretty Boy Louis Garrel, que retrata o líder de um grupo de resistência conhecido como paredão (esse é seriamente o nome deles. Como em: “Ei, pare de quebrar minhas paredes!”), De alguma forma, de alguma forma parecia parecer com Brandon Lee em O corvovestido com um sobretudo com seus longos cachos pretos brilhando na chuva?

A história se passa no que deve ser uma década orwelliana de Paris no futuro-a cidade é dividida em zonas de classe protegidas por postos de controle militar; Uma IA chamada Alma reconstitui cenas de crime e rastreia os autores – e ainda Cachorro 51 parece preso nas décadas de 1980, 90 ou cedo, quando todos os filmes dos quais ele continua copiando foram feitos.

A nostalgia chega ao seu crescendo em um dos únicos momentos de destaque reais: aparentemente do nada, e logo após Zem e Salia interrogaram uma prostituta sobre o assassinato sórdido de seu namorado, os policiais vão para um bar de karaokê futurista e abriga 4 não -loiras de “o que há” em seus pesados ​​acesso francês. É uma cena extremamente boba, mas pelo menos está tentando algo diferente.

É também o tipo de sequência excêntrica que você pode encontrar nos filmes de ficção científica de Luc Besson O quinto elemento e Valerianafazendo Cachorro 51 Um dos raros casos em que um pouco mais de Besson pode ter feito algum bem. Mas os filmes de Jimenez tendem a ser abertamente a seriedade- E alguns argumentam, fascista limítrofe – Deixando pouco espaço para o humor. Para seu crédito, o diretor recebe algumas boas piadas com o personagem policial lavado de Lellouche, que se arrasta para trabalhar de manhã parecendo que o algoritmo esqueceu de colocar o rosto corretamente.

Jimenez também aproveita ao máximo o que deve ter sido um orçamento saudável (financiado pelo Canal+ e Netflix), atirando em locais importantes em Paris que a equipe do VFX deck Blade Runner-Torres de apartamentos no estilo e sinalização de néon. Uma sequência de acrobacia tem Zem entrando no Sena para um mergulho subaquático-aparentemente isso ainda será possível no futuro próximo, o que é uma boa notícia-e se infiltrando na zona elitista 1 da cidade, um enclave paralado que se parece muito com Paris ‘Hoity-Toity 1^st arrondissement.

Em outras palavras, muito do que vemos em Cachorro 51 pretende refletir nossa época atual, seja a divisão de classe ampliada, a militarização de nossas forças policiais ou a onipresença de algoritmos em todos os aspectos de nossas vidas, das compras ao sexo e à solução de crimes. E caso você não tenha conseguido tudo isso, há muito diálogo expositivo em cada cena para explicar tudo.

A opinião do filme sobre o que aguarda os parisienses nos próximos anos é realmente sombria. E, no entanto, em meio a toda a melancolia e desgraça, Lellouche e Exarchopoulos conseguem mostrar uma química brincalhona na tela, seus personagens fazendo várias escavações umas com as outras enquanto andam pela cidade em busca do culpado.

Comparado a Romain Duris, que interpreta o ministro do Interior francês com o que só pode ser descrito como o rosto de Bitch, e Valeria Bruni-teteschi, que deveria ser algum tipo de médico altruísta, pelo menos as duas pistas não se levam tão a sério. Mas então as coisas de repente ficam muito sérias quando Zem e Salia acabam se apaixonando, levando a um trágico desfecho nas mãos de Alma, seguido por uma sugestão musical óbvia que deve ter custado uma fortuna.

A essa altura, devemos sentir algo pelos dois policiais torturados-ou pelo menos é isso que todos os close-ups, incluindo um dos fundos de exarcopoulos, continue nos dizendo. Parece que o algoritmo cuidou de tudo em Cachorro 51exceto nos fazer cuidar.